{"id":25716,"date":"2018-09-03T14:50:44","date_gmt":"2018-09-03T14:50:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orlan.eu\/gemaelde\/"},"modified":"2026-09-09T16:42:50","modified_gmt":"2026-09-09T16:42:50","slug":"gemaelde","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.orlan.eu\/de\/works\/gemaelde\/","title":{"rendered":"Gem\u00e4lde"},"content":{"rendered":"

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Wir sind untr\u00f6stlich<\/em>, 2025\u20132026<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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ORLAN ist untr\u00f6stlich angesichts des entsetzlichen Zustands der heutigen Welt, die nach der Hoffnung der Aufkl\u00e4rung und der Rechtsstaatlichkeit wieder in den Obskurantismus zur\u00fcckf\u00e4llt. Mit Entsetzen beobachtet sie die Ausbreitung von Kriegen, das Aufkommen extremer Ideologien \u2013 die extreme Rechte, neue Formen des Totalitarismus, den Maskulinismus, die Fremdenfeindlichkeit\u2026 \u2013 das kraftvolle Wiederaufleben religi\u00f6ser Dogmen, die spalten, mit Regierungen paktieren, Kriege sch\u00fcren und Tabus in Bezug auf K\u00f6rper und Sexualit\u00e4t schaffen.  <\/p>\r\n

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Die Logik der Herrschaft versch\u00e4rft sich: Das Recht des St\u00e4rkeren setzt sich durch, diktiert von Macht, Gewalt und Geld, zum Nachteil aller humanistischen Gedanken.<\/p>\r\n

ORLAN will sich nicht damit begn\u00fcgen, lediglich festzustellen. Sie ist der Ansicht, dass K\u00fcnstler eine Verantwortung tragen, reagieren und sich engagieren m\u00fcssen: ORLAN tut dies mit ihrem K\u00f6rper, ihrer Stimme und ihrem Bild. Hier schreit sie, br\u00fcllt sie, weint sie \u2013 nicht in resignierter Klage, sondern in aktiver Wut, in politischer Wut. Diese Wut wird zum k\u00fcnstlerischen Material, zum Motor des Schaffens, zur Geste des Widerstands. <\/p>\r\n

ORLAN schafft Selbstportr\u00e4ts mit Manifestcharakter und durchbricht die eisigen Mauern zwischen traditionellen k\u00fcnstlerischen Techniken \u2013 der Malerei \u2013 und neuen Technologien, darunter die generative k\u00fcnstliche Intelligenz, die durch digitale Fotomontagen weiterentwickelt wird. Die KI bereichert die Malerei; die Malerei bereichert die KI. <\/p>\r\n

Ihre malerischen Eingriffe sind mal sichtbar, sehr sichtbar, kaum sichtbar, unsichtbar oder einfach nur angedeutet, um den Betrachter zu einer besonders scharfsinnigen Betrachtung des Werks anzuregen \u2013 ganz im Sinne von Robert Filliou\u2019s \u00c4quivalenzprinzip \u201eGut gemacht, schlecht gemacht, nicht gemacht\u201c. Ihr Ansatz regt den Betrachter dazu an, die Materialit\u00e4t des Werks genau zu untersuchen, da er lernen muss, das von der KI erzeugte Bild von dem vom Menschen geschaffenen zu unterscheiden, um das von ORLAN vorgeschlagene Sfumato zwischen Malerei und Darstellung der Malerei wahrnehmen zu k\u00f6nnen. <\/p>\r\n

Wer die Werke betrachtet, wird zugleich mit den Konflikten konfrontiert, die sowohl in den Werken als auch in der Welt vorhanden sind. Der Betrachter ist nicht mehr nur ein \u201eAuge\u201c; er \u00fcberwindet seine Passivit\u00e4t angesichts der heutigen Konflikte und erkennt die Dringlichkeit individueller und kollektiver Verantwortung. <\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\nngg_shortcode_0_placeholder\r\n\r\n

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ORLAN verbindet geometrische Fragestellungen <\/b><\/em>mit KI & KIA<\/em>, 2025<\/b><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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ORLAN begann seine Karriere mit Malerei und Bildhauerei.<\/span><\/p>\r\n

ORLAN beschloss, abstrakte geometrische Werke (1971\u20131974) zu schaffen, die sie mit einer Spritzpistole auf wei\u00dfem Laminat auftrug und dabei Maskierungstechniken einsetzte, um \u00e4u\u00dferst gl\u00e4nzende Werke zu schaffen, die wie ein Spiegel lackiert sind, in dem sich das Publikum widerspiegelt.<\/span><\/p>\r\n

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Als Gegenpol zur bildnerischen Praxis ihrer Zeit wollte ORLAN Darstellungen schaffen, ohne den Pinsel zu verwenden \u2013 dieses so allt\u00e4gliche, so traditionelle Werkzeug, das von M\u00e4nnern so h\u00e4ufig genutzt wird, um den K\u00f6rper, die Geste und das Material festzuhalten! <\/span><\/p>\r\n

Es handelt sich um abstrakte, geometrische, industrielle Malerei \u2013 ohne Pinselstriche, ohne dick aufgetragene Farbe, ohne \u201esch\u00f6ne Hand\u201c. Es gibt nicht die geringste Spur eines K\u00f6rpers, doch ist es dennoch der Betrachter, der das Werk vollendet! Wenn er daran vorbeigeht und das Gem\u00e4lde betrachtet, kann er sich gleichzeitig darin wiedererkennen. <\/span><\/p>\r\n

Der K\u00f6rper ist da, als w\u00e4re er gefangen; die Zuschauer befinden sich mitten im Kunstwerk!<\/span><\/p>\r\n

Das Kunstwerk wird zu ihrem Spiegel, der die Pr\u00e4senz des Betrachters physisch im Werk inszeniert. <\/span><\/p>\r\n

Im Jahr 2025 hinterfragt ORLAN die Malerei vor dem Hintergrund und mit den Mitteln des heutigen k\u00fcnstlerischen Schaffens. Sie bedient sich digitaler Mittel, um neue Wege des \u201eMalens\u201c zu erschlie\u00dfen. <\/span><\/p>\r\n

Die generative KI erm\u00f6glicht es ihm, die Grenzen zwischen Altem und Neuem, zwischen Handwerk und neuen Medien zu \u00fcberwinden. <\/span><\/p>\r\n

Sie pr\u00e4sentiert diese Werke auf einem reflektierenden Bildschirm und greift dabei ihr Prinzip auf, den K\u00f6rper des \u201eAnderen\u201c einzubeziehen.<\/span><\/p>\r\n

ORLAN, 2025.<\/div><\/div>Show More<\/a><\/span><\/p>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\nngg_shortcode_1_placeholder\r\n\r\n

Der Plan<\/strong><\/em> des Films \u201eAffiches Peintes\u201c, <\/strong><\/em>1992<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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In den Jahren 1989 und 1992 erhielt ORLAN zwei Stipendien des FIACRE und des Fonds f\u00fcr k\u00fcnstlerische und kulturelle Innovation der Region Rh\u00f4ne-Alpes, um einen K\u00fcnstleraufenthalt in Chennai (damals Madras) in Indien zu absolvieren. Anl\u00e4sslich ihrer zweiten Reise, die dreieinhalb Monate dauerte, wurde sie von Stephan Oriach begleitet, einem Regisseur, mit dem ORLAN bereits in der Vergangenheit zusammengearbeitet hatte. <\/p>\r\n

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Seine Reise nach Indien war Teil von \u201eLe plan du film\u201c, einer Werkserie, die aus der Lekt\u00fcre eines Zitats von Jean-Luc Godard hervorgegangen war: \u201eDie einzige Gr\u00f6\u00dfe von Jacques Beckers \u201aMontparnasse 19\u2018 besteht darin, nicht nur ein Film in umgekehrter Reihenfolge zu sein, sondern gewisserma\u00dfen die Kehrseite des Kinos. \u201c Das Konzept bestand darin, Godard w\u00f6rtlich zu nehmen und einen Film \u201everkehrt herum\u201c zu schaffen, beginnend mit dem Plakat und der Werbung mit Trailer, Programmheften, einem Soundtrack und einer Fernsehsendung zur Ver\u00f6ffentlichung des Spielfilms. ORLAN beauftragte die Werbeagentur Publid\u00e9cor, die auf handgemalte Kinoplakate aus den 1950er Jahren spezialisiert ist. Gemeinsam mit dieser Agentur schuf ORLAN vierzehn handgemalte Plakate auf der Grundlage von Fotos der K\u00fcnstlerin sowie von Fotos recycelter Kunstwerke. Ihre Absicht bei diesen handgemalten Plakaten \u2013 mit Acrylfarbe auf 3 m x 2 m gro\u00dfen Leinw\u00e4nden \u2013 war es, ihr Leben in der Kunst zu erz\u00e4hlen. ORLAN gestaltete diese Plakate, indem sie die Namen ihrer damaligen Freunde aus der Kunstszene sowie einen oder zwei Namen von Filmstars in Szene setzte, um den Eindruck zu erwecken, dass es diesen Film tats\u00e4chlich g\u00e4be. Zudem inszenierte sie anl\u00e4sslich einer Biennale in Valencia in Zusammenarbeit mit dem Regisseur Bigas Luna und dem Ausstellungskurator Lorand Hegyi eine fingierte Pressekonferenz. Sie lud zahlreiche Journalisten ein, um ihnen von einem Film zu berichten, den sie angeblich gedreht hatte, der jedoch in Wirklichkeit gar nicht existierte. <\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\nngg_shortcode_2_placeholder\r\n

Shivas<\/em>, 1991<\/strong><\/p>\r\n\r\nngg_shortcode_3_placeholder\r\n\r\n

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Haut<\/strong><\/em> von einem Esel<\/em>,<\/strong> Paillettenmalerei, 1990<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Es handelt sich um eine Fotoserie, in der ORLAN Elemente aus der Geschichte von \u201ePeau d\u2019\u00e2ne\u201c aufgreift und in Selbstportr\u00e4ts einflie\u00dfen l\u00e4sst. \u201ePeau d\u2019\u00e2ne\u201c ist eine Prinzessin, um deren Hand ihr Vater angehalten wird, da er der K\u00f6nigin, ihrer Mutter, versprochen hatte, nur eine Frau zur Ehefrau zu nehmen, die sch\u00f6ner sei als sie selbst, und \u201ePeau d\u2019\u00e2ne\u201c ist die einzige Frau dieser Art. Ihre Tochter entzieht sich den Begierden ihres Vaters, indem sie sich in das Fell eines Esels h\u00fcllt.  <\/span><\/p>\r\n

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Um dem Einflussbereich des Vaters zu entkommen, muss man seine Haut wechseln. ORLAN beschlie\u00dft daher, auf humorvolle und distanzierte Weise mit neuen, vielf\u00e4ltigen Identit\u00e4ten zu experimentieren. ORLAN steht f\u00fcr flie\u00dfende, sich wandelnde und nomadische Identit\u00e4ten und nicht f\u00fcr feststehende Identit\u00e4ten. <\/span><\/p>\r\n

In dieser Serie von ORLAN tr\u00e4gt sie auf jedem Foto ein anderes Kleidungsst\u00fcck sowie eine Kopfbedeckung, die vom Kepi \u00fcber die M\u00fctze bis hin zur Mitra und dem Eselskopf reicht.<\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\nngg_shortcode_4_placeholder\r\n\r\n

Gem\u00e4lde<\/i>, 1986<\/b><\/p>\r\n\r\nngg_shortcode_5_placeholder\r\n\r\n

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Geometrische Fragestellungen<\/em>, 1973\u20131975<\/strong><\/p>\r\nngg_shortcode_6_placeholder\r\n

Abstrakte Gem\u00e4lde<\/em>, 1965<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Wie viele K\u00fcnstler begann auch ORLAN ihre Karriere mit der Malerei. Sie wollte keine kitschigen Werke schaffen und wollte keinen Pinsel verwenden \u2013 ein so allt\u00e4gliches, so traditionelles Werkzeug! <\/span><\/p>\r\n

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ORLAN malt mit einer Spritzpistole aus einer Autowerkstatt in ihrer Nachbarschaft. Sie hatte den Werkstattbesitzer davon \u00fcberzeugt, ihr au\u00dferhalb der \u00d6ffnungszeiten einen staubfreien Raum zum Arbeiten zur Verf\u00fcgung zu stellen. <\/span><\/p>\r\n

Zun\u00e4chst f\u00fchrte sie Recherchen durch, fertigte Skizzen und Zeichnungen an und schuf schlie\u00dflich abstrakte Werke, die sie mit einer Spritzpistole unter Verwendung von Maskiertechniken auf wei\u00dfes Laminat auftrug.<\/span><\/p>\r\n

Die Farbe drang unter die Klebebandstreifen ein, doch ORLAN hielt durch, bis das Ergebnis perfekt war, um \u00e4u\u00dferst gl\u00e4nzende Werke zu schaffen, die wie ein Spiegel lackiert sind, in dem man sich spiegeln kann. Es handelt sich um geometrische, fast schon industriell anmutende abstrakte Malerei, und es gibt nicht die geringste Spur eines K\u00f6rpers \u2013 dennoch ist es der Betrachter, der das Werk ausmacht! Wenn er daran vorbeigeht und das Gem\u00e4lde betrachtet, kann er sich gleichzeitig darin sehen. Der K\u00f6rper ist da, die Betrachter befinden sich im Kunstwerk! Das Kunstwerk ist ihr Spiegel. <\/span><\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n

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