{"id":23996,"date":"2018-09-03T14:50:44","date_gmt":"2018-09-03T14:50:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.orlan.eu\/opere\/dipinti\/"},"modified":"2026-09-09T15:12:53","modified_gmt":"2026-09-09T15:12:53","slug":"dipinti","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/opere\/dipinti\/","title":{"rendered":"Dipinti"},"content":{"rendered":"

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Siamo inconsolabili<\/em>, 2025 – 2026<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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ORLAN \u00e8 inconsolabile di fronte all’abominevole stato del mondo di oggi, che sta tornando all’oscurantismo dopo la speranza portata dall’Illuminismo e dallo Stato di diritto. Guarda con sgomento alla proliferazione delle guerre, all\u2019ascesa delle ideologie estreme \u2013 l\u2019estrema destra, le nuove forme di totalitarismo, il maschilismo, la xenofobia\u2026 – il ritorno in forze dei dogmi religiosi che dividono, stringono patti con i governi, alimentano le guerre e creano tab\u00f9 sui corpi e sulle sessualit\u00e0.  <\/p>\r\n

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Le logiche di dominio si stanno intensificando: prevale la legge del pi\u00f9 forte, dettata dal potere, dalla violenza e dal denaro, a scapito di ogni pensiero umanistico.<\/p>\r\n

ORLAN non vuole limitarsi a constatare. Ritiene che gli artisti abbiano una responsabilit\u00e0, debbano reagire e impegnarsi: ORLAN lo fa con il suo corpo, la sua voce, la sua immagine. Qui urla, grida, piange \u2014 non in un lamento rassegnato, ma in una rabbia attiva, una rabbia politica. Questa rabbia diventa materia artistica, motore creativo, gesto di resistenza. <\/p>\r\n

ORLAN crea autoritratti-manifesto e abbatte le barriere di ghiaccio tra le tecniche artistiche tradizionali \u2014 la pittura \u2014 e le nuove tecnologie, tra cui l\u2019intelligenza artificiale generativa rielaborata tramite fotomontaggi digitali. L\u2019IA potenzia la pittura; la pittura potenzia l\u2019IA. <\/p>\r\n

I suoi interventi pittorici sono a volte visibili, molto visibili, poco visibili, invisibili o semplicemente rappresentati, con l\u2019intento di stimolare una grande acutezza dello sguardo sull\u2019opera, in linea con il principio di equivalenza di Robert Filliou: \u00abBen fatto, male fatto, non fatto\u00bb. Il suo approccio spinge chi guarda a scrutare la materialit\u00e0 dell\u2019opera, perch\u00e9 deve imparare a distinguere l\u2019immagine creata dall\u2019IA da quella creata dall\u2019uomo, per riuscire a cogliere lo sfumato tra pittura e rappresentazione della pittura proposto da ORLAN. <\/p>\r\n

Chi guarda si trova a confrontarsi, allo stesso tempo, con i conflitti che animano sia le opere d\u2019arte che il mondo. Lo spettatore non \u00e8 pi\u00f9 solo un \u201cocchio\u201d: va oltre la sua passivit\u00e0 di fronte alla bellicosit\u00e0 dei nostri tempi e riconosce l\u2019urgenza di assumersi le proprie responsabilit\u00e0, sia a livello individuale che collettivo. <\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\nngg_shortcode_0_placeholder\r\n\r\n

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ORLAN fonde le problematiche geometriche <\/b><\/em>con l\u2019IA e l\u2019IAA<\/em>, 2025<\/b><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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ORLAN ha iniziato la sua carriera con la pittura e la scultura.<\/span><\/p>\r\n

ORLAN ha deciso di realizzare opere astratte geometriche (1971-1974) che ha dipinto a spruzzo su laminato bianco utilizzando tecniche di mascheratura per creare opere estremamente lucide, laccate come uno specchio in cui il pubblico si riflette.<\/span><\/p>\r\n

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In contrapposizione alla pratica artistica del suo tempo, ORLAN voleva creare rappresentazioni senza usare il pennello, uno strumento cos\u00ec comune, cos\u00ec tradizionale, cos\u00ec spesso usato dagli uomini per dare forma al corpo, al gesto, alla materia! <\/span><\/p>\r\n

\u00c8 pittura astratta geometrica, industriale, senza tracce di pennello, senza materia densa, senza quella \u201cbella mano\u201d. Non c\u2019\u00e8 la minima traccia di corpo, ma \u00e8 comunque chi guarda a completare l\u2019opera! Quando ci passi davanti e osserva il quadro, pu\u00f2 allo stesso tempo riconoscersi al suo interno. <\/span><\/p>\r\n

Il corpo \u00e8 l\u00ec, come se fosse intrappolato; gli spettatori sono dentro l\u2019opera d\u2019arte!<\/span><\/p>\r\n

L’opera d’arte diventa il loro specchio, mettendo fisicamente in scena all’interno dell’opera la presenza dello spettatore. <\/span><\/p>\r\n

Nel 2025, ORLAN ripensa la pittura nel contesto e con gli strumenti creativi di oggi. Si avvale del digitale per immaginare nuovi modi di \u201cdipingere\u201d. <\/span><\/p>\r\n

L\u2019IA generativa gli permette di abbattere le barriere tra il vecchio e il nuovo, l\u2019artigianato e i nuovi media. <\/span><\/p>\r\n

Presenta queste opere su uno schermo riflettente, riprendendo il suo principio di coinvolgere il corpo dell\u2019\u201caltro\u201d.<\/span><\/p>\r\n

ORLAN, 2025.<\/div><\/div>Show More<\/a><\/span><\/p>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\nngg_shortcode_1_placeholder\r\n\r\n

Il Piano<\/strong><\/em> del film, Manifesti dipinti, <\/strong><\/em>1992<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Nel 1989 e nel 1992, ORLAN ha ricevuto due borse di studio dal FIACRE e dai Fondi per l\u2019Innovazione Artistica e Culturale della regione Rodano-Alpi, per partecipare a una residenza a Chennai (citt\u00e0 che all\u2019epoca si chiamava Madras), in India. Durante il suo secondo viaggio, durato tre mesi e mezzo, era accompagnata da Stephan Oriach, un regista con cui ORLAN aveva gi\u00e0 collaborato in passato. <\/p>\r\n

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Il suo viaggio in India faceva parte del \u201cprogetto del film\u201d, una serie di opere nata dalla lettura di una citazione di Jean-Luc Godard: \u00abL\u2019unica grandezza di *Montparnasse 19* di Jacques Becker \u00e8 quella di essere non solo un film al contrario, ma in un certo senso il rovescio del cinema. \u00bb L\u2019idea era di prendere alla lettera Godard, creando un film al contrario, partendo dal manifesto e dalla promozione con il trailer, i volantini, una colonna sonora e una trasmissione televisiva per il lancio del lungometraggio. ORLAN si \u00e8 rivolta a un\u2019agenzia pubblicitaria, Publid\u00e9cor, specializzata in locandine cinematografiche dipinte degli anni \u201950, con la quale ha creato quattordici locandine dipinte a partire da foto dell\u2019artista e da immagini di opere riciclate. Il suo intento, attraverso questi manifesti dipinti a mano con colori acrilici su tele di 3 m x 2 m, era quello di raccontare la sua vita nell\u2019arte. ORLAN ha realizzato questi manifesti mettendo in scena i nomi dei suoi amici del mondo dell\u2019arte di quel periodo e uno o due nomi di star del cinema, per far credere che il film esistesse davvero. Ha anche organizzato una finta conferenza stampa con la complicit\u00e0 del regista Bigas Luna e del curatore Lorand Hegyi in occasione di una biennale a Valencia. Ha invitato numerosi giornalisti per parlare loro di un film che avrebbe girato e che in realt\u00e0 non esisteva. <\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\nngg_shortcode_2_placeholder\r\n

Shivas<\/em>, 1991<\/strong><\/p>\r\n\r\nngg_shortcode_3_placeholder\r\n\r\n

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Pelle<\/strong><\/em> d’asino<\/em>,<\/strong> dipinto con paillettes, 1990<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Si tratta di una serie fotografica in cui ORLAN riprende e integra elementi della storia di \u201cPeau d\u2019\u00e2ne\u201d nei suoi autoritratti. Peau d’\u00e2ne \u00e8 una principessa a cui suo padre chiede di sposarsi perch\u00e9 ha promesso alla regina, sua madre, di prendere in moglie solo una donna pi\u00f9 bella di lei, e Peau d’\u00e2ne \u00e8 l’unica donna di quel calibro. Sua figlia sfugge al desiderio del padre vestendosi con la pelle d\u2019asino.  <\/span><\/p>\r\n

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Per sfuggire al territorio del padre, bisogna cambiare pelle. ORLAN decide quindi di sperimentarne di nuove, molteplici, con un tocco umoristico e distaccato. ORLAN \u00e8 a favore delle identit\u00e0 mutevoli, mutanti, nomadi, e non di quelle fisse. <\/span><\/p>\r\n

In questa serie, ORLAN, ogni foto mostra un abito diverso e un cappello che va dal kep\u00ec alla mitra, passando per il berretto e la testa d’asino.<\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n\r\nngg_shortcode_4_placeholder\r\n\r\n

Dipinti<\/i>, 1986<\/b><\/p>\r\n\r\nngg_shortcode_5_placeholder\r\n\r\n

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Problemi geometrici<\/em>, 1973-1975<\/strong><\/p>\r\nngg_shortcode_6_placeholder\r\n

Dipinti astratti<\/em>, 1965<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
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Come tanti artisti, ORLAN ha iniziato la sua carriera con la pittura. Non voleva creare cose sdolcinate e non voleva usare il pennello, uno strumento cos\u00ec comune, cos\u00ec tradizionale! <\/span><\/p>\r\n

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ORLAN dipinge usando una pistola a spruzzo presa in prestito da un meccanico vicino a casa sua. L\u2019aveva convinto a prestarle, fuori dall\u2019orario di apertura, uno spazio dove lavorare, al riparo dalla polvere. <\/span><\/p>\r\n

Prima ha fatto delle ricerche, degli schizzi e dei disegni, poi ha creato delle opere astratte che ha dipinto con la pistola a spruzzo su laminato bianco usando delle tecniche di riserva.<\/span><\/p>\r\n

La vernice si insinuava sotto i pezzi di nastro adesivo, ma ORLAN ha tenuto duro finch\u00e9 il risultato non \u00e8 stato perfetto, creando opere estremamente lucide, laccate come uno specchio in cui ci si pu\u00f2 riflettere. \u00c8 pittura astratta geometrica, quasi industriale, e non c\u2019\u00e8 la minima traccia di corpo, ma \u00e8 comunque chi guarda a creare l\u2019opera! Quando passi davanti e osservi il quadro, puoi allo stesso tempo vederti riflesso al suo interno. Il corpo c\u2019\u00e8, gli spettatori sono dentro l\u2019opera d\u2019arte! L\u2019opera d\u2019arte \u00e8 il loro specchio. <\/span><\/div><\/div>Show More<\/a>\r\n<\/td>\r\n<\/tr>\r\n<\/tbody>\r\n<\/table>\r\n

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Siamo inconsolabili, 2025 – 2026 ORLAN \u00e8 inconsolabile di fronte all’abominevole stato del mondo di oggi, che sta tornando all’oscurantismo dopo la speranza portata dall’Illuminismo e dallo Stato di diritto. Guarda con sgomento alla proliferazione delle guerre, all\u2019ascesa delle ideologie estreme \u2013 l\u2019estrema destra, le nuove forme di totalitarismo, il maschilismo, la xenofobia\u2026 – il […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":23623,"menu_order":3,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_eb_attr":"","_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_s2mail":"","ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"class_list":["post-23996","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/23996","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23996"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/23996\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23998,"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/23996\/revisions\/23998"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/23623"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.orlan.eu\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23996"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}