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Te autorizo a ser yo, me autorizo a ser tú, fotomontaje digital, 2024

Je t’autorise a être moi, je m’autorise a être toi” (“Te autorizo a ser yo, me autorizo a ser tú”) es una nueva serie creada por ORLAN como continuación de su serie de autohibridaciones.

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La animales en peligro de extinción y nuevos robots fabricados con objetos y materiales reciclados VERSION 2,  fotomontajes realizados con inteligencia artificial 2024

ORLAN cuestiona los fenómenos sociales de nuestro tiempo.
En esta serie creada inicialmente con inteligencia artificial (un fenómeno social actual) el artista se reapropia de esta herramienta reelaborando las imágenes proporcionadas, para posicionarse sobre la desaparición de determinadas especies animales provocada por la actividad humana, nuestros residuos, la deforestación , el calentamiento global… Aboga por una nueva generación de tecnologías responsables a través de robots fabricados con objetos y materiales reciclados.
En estas obras reconstruyen lo que las tecnologías anteriores han destruido. Esta segunda ola de tecnología ya no es destructiva, es benévola con el mundo vivo y tiene en cuenta las reacciones en cadena que puede provocar en un mundo que queremos preservar/proteger. A través de sus nuevas obras, ORLAN espera que la innovación sea justa y responsable y deje de ser antropocéntrica.

ORLAN X Abel Azcona, de Lekuona, 2023

Abel Azcona, uno de los grandes nombres de la performance contemporánea, invita a ORLAN a trabajar con él en un proyecto muy personal.

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El elefante de


laselva africana en peligro de extincióny los nuevos robots fabricados con objetos y materiales reciclados, fotomontaje, 2023

Esta obra fue creada por ORLAN en 2023 en el marco de Équinoxes 9. Équinoxes es un encuentro vibrante entre Camille Fournet y un artista: un intercambio de mundos, un espacio de libertad artística sin límites, inspirado en los códigos de la Casa.

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Defiguración-Refiguración, autohibridación maya: ORLAN hibridado con figuras antropomorfas mayas, fotomontaje, 2022

A sugerencia de Leïla Voight, comisaria de la exposición, Le Grand Musée du Monde Maya invitó a ORLAN a crear obras basadas en su colección de estatuaria maya. En esta nueva serie de 12 fotografías, podemos ver esculturas mayas realizadas en materiales duraderos, jade, piedra… materiales que pueden resistir la prueba del tiempo y, por tanto, verse de cultura en cultura, de herencia en herencia.

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Actuación de ORLAN a la colombe, fotografiada por Pim Schalkwijk Mérida,



2022

 


El origen de la guerra, impresión lenticular de El origen del mundo de Gustave Courbet, fotomontaje, 2022

En 1989, ORLAN cuestionó la que consideraba la obra más monstruosa de la historia del arte: El origen del mundo , de Courbet. 

En su cuadro de 1886, Courbet mutila a la mujer, cortándole las piernas, los brazos y la cabeza, despojándola de su identidad al reducirla a su papel de progenitora. Se convierte en nada más que un vientre, nada más que un sexo, probablemente como pretendía el comisario.

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Animales en peligro de extinción y nuevos robots fabricados con objetos y materiales reciclados VERSION 1,  photo montage numérique 2022

En 2022, ORLAN creó una serie de obras que cuestionan el fenómeno de los animales en peligro de extinción. El artista da vida al jaguar, al tigre blanco, al oso polar, al pavo real azul, al elefante de la selva africana, al tigre de sunda, al águila real, al flamenco rosa, a la cobra, al lince, al caballito de mar, al canguro, al panda gigante, al dragón acuático, al orangután, al pingüino, al delfín, al koala, al guepardo… con robots. Estos animales se encuentran en su entorno natural. A través de esta serie, ORLAN propone una reflexión ecosensible y una toma de conciencia del Antropoceno.

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Llegan las máscaras, 2020

Autohibridación entre mujeres, montaje fotográfico digital, 2019-2020

Les Self-hybridations entre femmes es una serie de fotografías en las que ORLAN hibrida con Pablo Picasso los retratos de Dora Maar llorando. La serie consta de dos actos: “ORLAN s’hybride aux portraits des femmes de Picasso” y “Les Femmes qui pleurent sont en colère”. 

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ORLAN y el ORLANoide: máscara sin cuerpo sobre texto generado por robot, 2018


Estudio documental: El paño barroco: Zoom Barroco / Plis et Déplis, 2015

Esta serie forma parte del estudio documental: Drapé-el Barroco. ORLAN se ha interesado por los pliegues desde que utilizó por primera vez las sábanas de su ajuar para travestirse, y  ha trabajado con la luz y la sombra. Ha creado dos series de estudios de drapeados y fotografías de pliegues. ORLAN pone en escena zooms de drapeados en sábanas de ajuar, retomando muy a menudo formas orgánicas, curvas y contracurvas, vulvas…


Self-hybridisations Masques de l’Opéra de Pékin, Diseños enfrentados y realidad aumentada, fotomontaje, 2014

En 2014, ORLAN se hibridó con las máscaras de la Ópera de Pekín, creando autohibridaciones chinas. En esta ópera, las mujeres están proscritas y los hombres interpretan sus papeles. 

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Estudio documental: El drapé-los pliegues móviles barrocos, 2012

Las obras drapeadas de ORLAN parecen provenir desde la Victoria de Samotracia, que ORLAN vio en las paredes de su escuela cuando era muy joven, hasta los pliegues barrocos de Bernini. Para ORLAN, es un ejemplo extraordinario de fuerza y dinamismo. En 2012, la artista produjo una serie llamada Plis Mouvants (Pliegues cambiantes), con cortinas barrocas creadas por ordenador, continuación de su Étude Documentaire (Estudio documental). Esta serie de 36 obras se ha realizado en forma de impresiones lenticulares, creando movimiento y cambiando los pliegues a medida que el espectador los coloca. ORLAN utiliza referencias orgánicas al cuerpo en movimiento, que se retuerce, y al sexo femenino.

Soy una mujer y un hombre, 2009

Autohibridación, Retrato de ORLAN y Agatha Ruiz de la Prada, fotomontaje, 2007

Algunos coleccionistas que desean adquirir obras de autohibridación  piden a veces a ORLAN que cree híbridos entre el artista y ellos mismos. ORLAN, por ejemplo, creó una obra con el rostro de su amiga diseñadora de moda Agatha Ruiz de la Prada en 2007.

Pomme-cul y florecillas, montaje fotográfico, 2007 

Defiguración-Refiguración, autohibridación amerindia, montaje fotográfico digital, 2005-2008

ORLAN comenzó su tercera serie explorando modelos no occidentales en 2005, inspirada por las pinturas de George Catlin descubiertas durante su residencia en Nueva York en el ISCP (International Studio and Curatorial Program) durante una visita al Museo Smithsonian. ORLAN quedó inmediatamente fascinado por la figura de George Catlin, que fue a las tribus amerindias a pintar a los jefes de las tribus, apostando su fortuna en ello.

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Defiguración-Refiguración, Autohibridación africana, montaje fotográfico digital, 2000-2003

Un año después de su primera serie de Autohibridaciones precolombinas, ORLAN prosiguió su reflexión sobre los cánones de belleza no occidentales creando la serie Autohibridaciones africanas, en recuerdo de todos sus apasionados viajes de estudios a África, que tanto le marcaron en su juventud.

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El Plan de Cine, 2001

En 1989 y 1992, ORLAN recibió dos becas de FIACRE y del Fonds d’Innovation Artistique et Culturel en Rhône-Alpes, para realizar una residencia en Chennai (ciudad que entonces se llamaba Madrás), India. En su segundo viaje de tres meses y medio, la acompañó Stephan Oriach, un director con el que ORLAN había colaborado en el pasado.

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El cuerpo mutante, ORLAN x Walter Van Beirendonck X Juergen Teller, 2000

 

Mujer que ríe, 1998

Inspirada en la película de Lars Von Trier “Los idiotas” y su crítica a los comportamientos conformistas, ORLAN es el protagonista de esta serie llena de humor. En algunas de las fotos, se ha vestido como una perfecta ama de casa, posando para la cámara con rulos y guantes de limpieza, acariciando alternativamente verduras fálicas o sirviendo té, con la leyenda “Vous prendsz bien un peu de contenu… Monsieur Greenberg” (“Le vendría bien un poco de contenido… Sr. Greenberg”).

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Defiguración-Refiguración, autohibridación precolombina, 1998

En 1998, ORLAN decidió viajar a México siguiendo los pasos de Antonin Artaud. Tras sus viajes de estudio, y en particular su encuentro con el equipo del Museo de Antropología de Ciudad de México, ORLAN inició su serie postoperatoria Défiguration-Refiguration, Self-hybridation, utilizando su nueva imagen para crear nuevas imágenes.

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EXÓGENO, 1997-2017

En 1997, ORLAN quiso colaborar con la policía científica en la secuenciación del ADN, que acababa de utilizarse para resolver casos criminales.

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Autohibridación, Entre-deux,1994

En 1994, ORLAN presentó las imágenes Entre-deux producidas para la instalación Omniprésence 2 en 1993 en forma de cajas de luz. Estas imágenes representan el rostro de ORLAN, creado mediante un software de morphing.

ORLAN ha tomado “el intermedio”, es decir: la imagen exacta del entorno concebida a partir de su rostro hibridado con un retrato de sus figuras de referencia en la Historia del Arte, sin retocar.


Seducción contra seducción – Tríptico fotográfico, 1993

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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En 1993, ORLAN realizó una serie de 10 trípticos a partir de imágenes de la serie Opérations-Chirurgicales-Performances. ORLAN hizo capturas de pantalla de los vídeos de las operaciones, que reflejó y enmarcó. En el centro, insertó una foto en blanco y negro sin enmarcar con vendajes después de las operaciones. La idea era establecer un paralelismo entre la idea de seducción y la de contraseducción en la fotografía. La seducción fotográfica del color, el marco, la grandeza de las dos capturas de pantalla reflejadas frente a la fotografía incolora y sin marco del centro. 

La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 9ª Operación-Cirugía-Espectáculo, 1993

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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La 9ª Opération-Chirurgicale-performance tuvo lugar el 14 de diciembre de 1993 en Nueva York, en colaboración con la Sandra Gering Gallery. 

Durante esta operación, ORLAN fue intervenido por el cirujano feminista Dr. L. K. Marjorie Kramer y vestuario de ORLAN

Los fotógrafos fueron Robert Puglisi y Vladimir Sichov para Pipa-Press.



OMNIPRESENCIA II


Nueva York, Galerie Sandra Gering, 1993

OMNIPRÉSENCE II es el componente principal en las operaciones de rendimiento quirúrgico.

Se trata de una instalación fotográfica presentada en forma de work in progress en la galería Sandra Gering  basada en dos ideas: mostrar lo que habitualmente se mantiene en secreto y establecer una comparación entre el autorretrato realizado por la máquina-ordenador y el autorretrato realizado por la MÁQUINA-CORPS. Para ello, ORLAN había colocado 40 dípticos de metal en la galería, lacados de color marrón rojizo como la sangre seca, correspondientes a 40 días de la exposición. En la parte inferior del díptico: una captura de pantalla que muestra la imagen de un rostro creada mediante un programa informático de morphing.

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La Réincarnation de Sainte ORLAN ou images nouvelles-images / 7ª operación quirúrgica-performanceconocida como Omniprésence, 1993

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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La 7ª operación-performance, denominada Omniprésence, tuvo lugar el 21 de noviembre de 1993 en Nueva York, en colaboración con la galería Sandra Gering. 

Durante esta operación, ORLAN fue intervenido por el cirujano feminista Dr. L. K. Marjorie Kramer y vestuario de la diseñadora Lan Vu y su equipo. Los fotógrafos fueron Robert Puglisi y Vladimir Sichov para Sipa-Press (fotos libres de derechos de autor). 

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La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 6ª Operación-Cirugía-Performance, 1993

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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Cuestión de espejos, 1993

ORLAN jugó con las nociones de vanidad y narcisismo en la serie Question de miroir en 1993. Tomada antes de Omniprésence, la artista se escenifica sobre un fondo verde, como haría más tarde en el quirófano. En estas imágenes, vemos a ORLAN y/o su reflejo en un espejo de mano mostrando el resultado de una sesión de maquillaje. En lugar de utilizar cosméticos para embellecerse, se cubre la cara con una sustancia de color carne parecida a la plastilina viscosa y se desfigura y refigura alternativamente.

La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 5ª operación quirúrgico-performativa conocida como Opération Opéra, 1991

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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La 5ª operación quirúrgica, conocida como Operación Ópera, tuvo lugar el 6 de julio de 1991 en París. 

Durante esta operación, ORLAN fue intervenida por el Dr. G. B. B., fundador de ORLAN. Chérif Kamel Zahar y vestuario del diseñador Franck Sorbier. Durante la representación, el artista leyó “Le Tiers Instruit” de Michel Serres.

La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 4ª Operación-Quirúrgicaconocida como Operación Éxito, 1991

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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La 4ª operación quirúrgica, conocida como Operación Éxito o la obra maestra definitiva, tuvo lugar el 8 de diciembre de 1990 en París. 

Durante esta operación, ORLAN fue intervenido por el Dr. G. B. B. Bernard Cornette de Saint-Cyr y vestido por el diseñador Paco Rabanne.

Durante la actuación, la artista leyó “La Robe” de Eugénie Lemoine-Luccioni y Lacan. El fotógrafo fue Alain Dohmé para Pipa-Press. ORLAN invitó al bailarín Jimmy Blanche a realizar un striptease, bailar y cantar durante la operación.


La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images, Segunda operación quirúrgica conocida como La Licorne, 1990

El 30 de mayo de 1990, en una iglesia profanada llamada “Todos los Santos” de Newcastle (Inglaterra), ORLAN anunció su decisión de emprender las Opérations-Chirurgicales-Performances durante una performance-ritual inaugural, leyendo su manifiesto sobre el Arte de Charnel, que había escrito en 1989. 

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La 2ª operación quirúrgica, conocida como La licorne, tuvo lugar el 25 de julio de 1990 en París. 

Durante esta operación, ORLAN fue intervenida por el Dr. G. B. B., fundador de ORLAN. Chérif Kamel Zaha.

Durante la actuación, la artista leyó un texto de Julia Kristeva.