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ORLAN X Abel Azcona, par Lekuona, 2023

Abel Azcona grande promesse de la performance contemporaine invite ORLAN pour une collaboration très personnelle.

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L’éléphant de
la forêt d’Afrique en voie de disparition et nouveaux robots en objets et matériaux recyclés, photo montage numérique, 2023

Cette œuvre a été réalisée par ORLAN en 2023 dans le cadre d’Équinoxes 9. Équinoxes c’est la rencontre vibrante entre la maison Camille Fournet et un.e artiste : un échange d’univers, un espace de liberté artistique sans aucune retenue, inspiré par les codes de la Maison.

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Défiguration-Refiguration, Self-Hybridations Mayas : ORLAN hybridée aux figures anthropomorphes Mayas, photo montage, 2022

Sur une proposition de Leïla Voight, curatrice de l’exposition, Le Grand Musée du Monde Maya a invité ORLAN à créer des œuvres à partir de sa collection de statuaires Maya. Dans cette nouvelle série de 12 photographies on peut voir les sculptures Maya produites dans des matériaux durables, jade, pierre… des matériaux qui peuvent traverser le temps et donc être vus de culture en culture, d’héritage en héritage.

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Performance d’ORLAN a la colombe, photographiée par Pim Schalkwijk Mérida, 2022

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L’origine de la guerre, tirage lenticulaire faisant apparaître L’origine du monde de Gustave Courbet, photo montage, 2022

En 1989, ORLAN interroge l’œuvre qui selon elle est la plus monstrueuse de l’histoire de l’art : l’Origine du monde de Courbet. 

Dans sa toile de 1886, Courbet mutile la femme, lui coupe les jambes, les bras, la tête, lui enlève son identité en la réduisant à son rôle de génitrice. Elle ne devient plus qu’un ventre, plus qu’un sexe, probablement tel que le commanditaire l’a voulu.

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ORLAN s’hybride à l’impératrice Eugénie et perpétue son sillage, photo montage numérique, 2022

Jean Luc Monterosso a proposé à ORLAN de créer une œuvre dans le cadre de l’exposition “Chère Eugénie” organisée par la Maison Guerlain à l’occasion de l’anniversaire du flacon abeille. Il a été créé en 1853 à l’occasion du mariage de l’impératrice Eugénie et Napoléon III. ORLAN a décidé de rendre femmage à l’Impératrice à travers une hybridation qui lance la nouvelle série de l’artiste dans laquelle elle va s’hybrider aux grandes femmes pionnières de l’histoire féministe.

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Les animaux en voie de disparition et nouveaux robots en objets et matériaux recyclés VERSION 1,  photo montage numérique 2022

Les animaux en voie de disparition et nouveaux robots en objets et matériaux recyclés VERSION 2,  photo montage numérique réalisés avec intelligence artificielle 2024

ORLAN crée en 2022 une série d’œuvres pour interroger le phénoméne des animaux en voie de disparition. L’artiste met en scène: le jaguar, le tigre blanc, l’ours polaire, le paon bleu, l’éléphant de forêt africaine, le tigre sunda, l’aigle royal, le flamant rose, le cobra, le lynx, l’hippocampe, le kangourou, le panda géant, le dragon d’eau, l’orang-outan, le manchot, le dauphin, le koala, le guépard… avec des robots. Ces animaux sont placés dans leurs cadres naturels. A travers cette série, ORLAN propose une réflexion écosensible et une prise de conscience de l’anthropocène.

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Les masques arrivent, 2020

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Self-hybridation entre femme, photo montage numérique, 2019-2020

Les Self-hybridations entre femmes est une série de photographies où ORLAN s’hybride aux portraits peints par Pablo Picasso de Dora Maar en train de pleurer. Cette série se compose de deux actes “ORLAN s’hybride aux portraits des femmes de Picasso” et “Les Femmes qui pleurent sont en colère”. 

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ORLAN et l’ORLANoïde : masque sans corps sur texte généré par le robot, 2018

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Étude Documentaire : Le Drapé-le Baroque : Zoom Baroque / Plis et Déplis, 2015

Cette série s’inscrit dans l’étude documentaire : le Drapé-le Baroque. ORLAN dès ces premiers travestissements avec les draps de son trousseau s’est intéressé aux plis et  travaillé l’ombre et la lumière. Elle a créé deux séries d’études de drapées, de photos de plis. ORLAN met en scène des zooms de drapé en draps du trousseau reprenant très souvent des formes organiques, des courbes et contre courbes, des vulves…

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Self-hybridations Masques de l’Opéra de Pékin, Facing Designs et réalité augmentée, photo montage numérique, 2014

ORLAN s’est hybridé en 2014 avec les masques de l’Opéra de Pékin, créant alors des Self-hybridations chinoises. Dans cet opéra, les femmes sont proscrites et les hommes jouent leurs rôles. 

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Étude Documentaire : Le Drapé-le Baroque Plis mouvants, 2012

Les œuvres réalisées par ORLAN avec des drapés semblent venir de la Victoire de Samothrace qu’ORLAN à vu très jeune sur les murs de son école en passant par les plis Baroques de Bernin. Elle est pour ORLAN un exemple extraordinaire de force et de dynamisme. En 2012, l’artiste réalise une série nommée Plis Mouvants ou elle met en scène des drapés baroque réalisés par l’ordinateur dans la continuité de son Étude Documentaire. Cette série de 36 œuvres a été réalisée sous forme de tirage lenticulaire ce qui crée du mouvement et fait évoluer les plis en fonction des positionnement du spectateur. ORLAN y met des références organiques au corps mouvant, en torsion, à des sexes féminins.

Self-Hybridizations, Portrait d’ORLAN et Agatha Ruiz de la Prada, photo montage numérique, 2007

Certain.e.s collectionneur.se.s qui souhaitent acheter des œuvres de self-hybridations,  proposent parfois à ORLAN de créer des hybridations entre l’artiste et elles/eux même. ORLAN a par exemple créé une œuvre avec le visage de son amie styliste Agatha Ruiz de la Prada en 2007.

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Pomme-cul et petites fleurs, photo montage numérique, 2007 

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Défiguration-Refiguration, Self-hybridations Amérindiennes, photo montage numérique, 2005-2008

ORLAN débute sa troisième série explorant les modèles non-occidentaux en 2005, inspirée par les tableaux de George Catlin découvert à l’occasion de sa résidence à New York à l’ISCP (International Studio and Curatorial Program) lors d’une visite au Smithsonian Museum. La figure de George Catlin a immédiatement passionnée ORLAN, car il est allé dans les tribus amérindiennes peindre les chefs de tribus en mettant en jeu sa fortune.

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Défiguration-Refiguration, Self-hybridations Africaines, photo montage numérique, 2000-2003

Un an après sa première série des Self-hybridations précolombiennes, ORLAN continue sa réflexion sur les standards de beauté non-occidentaux en créant la série des Self-hybridations Africaines en souvenir de tous ses passionnants voyages d’étude en Afrique qui ont tant marqué sa jeunesse.

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Le Plan du Film, 2001

En 1989 et 1992, ORLAN a reçu deux bourses du FIACRE et des Fonds d’Innovation Artistique et Culturel en Rhône-Alpes, pour partir en résidence à Chennai (ville à l’époque appelée Madras), en Inde. À l’occasion de son second voyage d’une durée de trois mois et demi, elle était accompagnée par Stephan Oriach, un réalisateur avec qui ORLAN avait collaboré dans le passé.

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Le corps mutant, ORLAN x Walter Van Beirendonck X Juergen Teller, 2000

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Femme qui rit, 1998

Inspirée par le film de Lars Von Trier, “Les Idiots”, et de sa critique des comportements conformistes, ORLAN se met en scène dans cette série très humoristique. Sur certaines photos, elle s’est habillée en parfaite maîtresse de maison et pose devant l’objectif avec des bigoudis et des gants de ménage, tour à tour caressant des légumes phalliques ou servant le thé, avec le titre “Vous prendrez bien un peu de contenu… Monsieur Greenberg”.

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Défiguration-Refiguration, Self-hybridations précolombiennes, 1998

En 1998, ORLAN avait décidé de se rendre au Mexique sur les pas d’Antonin Artaud. Après ses voyages d’étude et en particulier sa rencontre avec l’équipe du Musée d’Anthropologie de Mexico City, ORLAN a débuté sa série post-opération Défiguration-Refiguration, Self-hybridation en utilisant sa nouvelle image pour faire de nouvelles images.

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EXOGENE, 1997-2017

En 1997, ORLAN a souhaité travailler avec la police scientifique sur le séquençage ADN, qui venait tout juste d’être utilisé pour résoudre des affaires criminelles.

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Self-Hybridation, Entre-deux,1994

En 1994, ORLAN met en scène sous forme de caissons lumineux les images Entre-deux réalisées pour l’installation Omniprésence 2 en 1993. Ces images représentent le visage d’ORLAN réalisé à l’aide d’un logiciel de morphing.

ORLAN a prélevé « l’entre deux » c’est-à-dire : l’image exacte du milieu conçue à partir de son visage hybridé à un portrait de ses personnages de référence dans l’Histoire de l’Art et ce sans retouche.

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Séduction contre Séduction – Triptyque Photographique, 1993

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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ORLAN réalisé en 1993 une série de 10 triptyques à partir des images des Opérations-Chirurgicales-Performances. ORLAN a fait des screenshots des vidéos des opérations qu’elle a mis en miroir, et encadrées. Au milieu, elle a inséré une photo noir et blanc non-encadré avec de bandages après les opérations. L’idée était d’établir le parallèle entre l’idée de séduction et de contre-séduction en photo. Il y a avait la séduction photographique de la couleur, du cadre, de la grandeur des deux screenshots en miroir opposée à la photographie sans couleur, sans cadre mise au milieu. 

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La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 9ème Opération-Chirurgicale-Performance, 1993

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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La 9ème Opération-Chirurgicale-performance a eu lieu le 14 Décembre 1993 à New York en collaboration avec la Sandra Gering Gallery. 

Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par la chirurgienne féministe Dr. Marjorie Kramer et costumée par ORLAN

Les photographes furent Robert Puglisi et Vladimir Sichov pour Pipa-Press.

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La Réincarnation de Sainte ORLAN ou images nouvelles-images / 7ème Opération-chirurgicale-performance dite Omniprésence, 1993

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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La 7ème opération-chirurgicale-performance dite Omniprésence a eu lieu le 21 novembre 1993 à New York en collaboration avec la Sandra Gering Gallery. 

Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par la chirurgienne féministe Dr. Marjorie Kramer et costumée par la créatrice Lan Vu et son équipe. Les photographes furent Robert Puglisi et Vladimir Sichov pour Sipa-Press (les photos sont libres de droits). 

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La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 6ème Opération-Chirurgicale-Performance, 1993

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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Question de miroir, 1993

ORLAN joue les notions de vanité et de narcissisme dans la série Question de miroir en 1993. Prises avant Omniprésence, l’artiste se met en scène sur un fond vert comme elle le fera plus tard dans le bloc opératoire. Dans ces images, nous voyons ORLAN et/ou son reflet dans un miroir de main montrant le résultat d’une séance de maquillage. Au lieu de recourir à des cosmétiques pour s’embellir, elle se recouvre le visage d’une substance couleur chair ressemblant à une pâte à modeler visqueuse et s’emploie alternativement à se défigurer et à se refigurer.

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La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 5ème Opération-Chirurgicale-Performance dite Opération Opéra, 1991

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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La 5ème opération-chirurgicale-performance dite Opération-Opéra a eu lieu le 06 Juillet 1991 à Paris. 

Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par Dr. Chérif Kamel Zahar et costumée par le créateur Franck Sorbier. Durant la performance, l’artiste a lu “Le Tiers Instruit” de Michel Serres.

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La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 4ème Opération-chirurgicale-performance dite Opération Réussie, 1991

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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La 4ème opération-chirurgicale-performance dite Opération Réussie ou l’ultime chef d’œuvre a eu lieu le 08 Décembre 1990 à Paris. 

Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par le Dr. Bernard Cornette de Saint-Cyr et costumée par le créateur Paco Rabanne.

Durant la performance, l’artiste a lu “La Robe” d’Eugénie Lemoine-Luccioni et Lacan. Le photographe fut Alain Dohmé pour Pipa-Press. ORLAN invite le danseur Jimmy Blanche a faire un striptease, à danser et à chanter pendant l’opération.


La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images, Seconde opération chirurgicale dite La Licorne, 1990

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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La 2ème opération-chirurgicale-performance dite La licorne a eu lieu le 25 Juillet 1990 à Paris. 

Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par Dr. Chérif Kamel Zaha.

Durant la performance, l’artiste a lu un texte de Julia Kristeva.

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Peau d’âne, 1990

Il s’agit d’une série photographique dans laquelle ORLAN reprend et intègre des éléments de l’histoire de Peau d’âne dans des autoportraits.

Peau d’âne est une princesse demandée en mariage par son père car celui-ci a promis à la reine, sa mère, de ne prendre pour épouse qu’une femme plus belle qu’elle, et Peau d’âne est la seule femme de cet acabit. Sa fille échappe au désir du père en s’habillant de la peau de l’âne. 

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Étude documentaire : Le Drapé-Le Baroque : Madone au garage, 1990

Après avoir travaillé plus d’une dizaine d’années sur la culture judéo-chrétienne et sur le baroque, ORLAN décide en 1990 de littéralement mettre les madones au garage comme l’on met de vieux objets qu’on n’utilise plus. ORLAN a voulu pour cette dernière série d’adieux prendre pour se costumer des tissus très différents de ceux qu’elle utilisait habituellement, des tissus bas de gamme, des satins de polyester utilisés pour les costumes de fêtes de fin d’année des enfants. Elle apporte de l’humour et une mise à distance comparé aux études précédentes très sérieuses. 

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L’Origine de la Guerre, 1989

En 1989, ORLAN interroge l’œuvre qui selon elle est la plus monstrueuse de l’histoire de l’art : l’Origine du monde de Courbet. 

Dans sa toile de 1886, Courbet mutile la femme, lui coupe les jambes, les bras, la tête, lui enlève son identité en la réduisant à son rôle de génitrice. Elle ne devient plus qu’un ventre, plus qu’un sexe, probablement tel que le commanditaire l’a voulu.

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La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 1ère Opération-chirurgicale-performance dite Bloc du shérif, 1986

Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989. 

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La 1ère opération-chirurgicale-performance dite Opération Shérif-Bloc a eu lieu en 1986 à Paris. 

Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par Dr. Chérif Kamel Zahar et costumée par elle-même. Elle porte sa robe en toile photographique avec la représentation de son corps nu. Cette première opération a servi à la réalisation d’une installation de 9 photographies noir et blanc.

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Étude documentaire : Le Drapé-Le Baroque : Madone au jardin, 1986

La madone au jardin est une série créée par ORLAN en 1986 dans le cadre de ses Études Documentaires : le Drapé-le Baroque. 

ORLAN se travestie entre vierge blanche et mariée stéréotypée en robe longue et blanche en skaï créant de très beaux drapés dans un jardin faisant allusion avec humour aux photographies de la mariée en blanc dans de beaux paysages. Ces photographies ont été prises en Sologne dans le domaine de Gladys Fabre, là où ORLAN s’est mariée en noir le 14 juillet 1993. Son propre mariage devient une grande performance en réponse à cette Madone au Jardin. 

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Étude documentaire : Le Drapé-Le Baroque : Skaï and Sky et Video, Vierge au papier bulle, nuages et vidéo 1983

Skaï and sky and Video est une série de photographies de 1983 faisant partie de la série Étude Documentaire : Le Drapé-Le Baroque ou ORLAN se représente en vierge blanche et en vierge noire. ORLAN a produit cette série dans le cadre d’un atelier organisé à l’école de photographie d’Ivry-sur-scène.

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Étude documentaire : Le Drapé-Le Baroque : Skaï and Sky et Video, 1983

Skaï and sky and Video est une série de photographies de 1983 faisant partie de la série Étude Documentaire : Le Drapé-Le Baroque ou ORLAN se représente en vierge blanche et en vierge noire. ORLAN a produit cette série dans le cadre d’un atelier organisé à l’école de photographie d’Ivry-sur-scène.

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Étude Documentaire: Le Drapé-le Baroque : Sainte-ORLAN travestie à l’aide des draps du trousseau, avec fleurs et nuages, 1981

Dans cette série de 1981, ORLAN considère la photo comme une sculpture hybridée entre les draps du trousseaux et un autre tissu très amidonnées, très proche du carton permettant de sculpter les plis, les drapés. Cette série est une charnière entre les madones costumées uniquement avec les draps du trousseau et celles postérieures costumées en skaï. ORLAN se tient avec des bouquets de fleurs, qu’elle dispose par moments dans le costume, qu’elle tient telle arme à d’autre moment et qui finissent au sol. Ostensiblement est mis en évidence un plastique noir, un vase renversée et une couronne avec lesquels ORLAN se met en scène. Tout le fond est peint avec des nuages donnant une impression d’apparition sacralisante. 

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Étude Documentaire : Le Drapé-le Baroque : Plafond Baroque et Rococco, Performance avec 30 puttis, Espace Lyonnais d’Art contemporain, 1981

ORLAN réalise la performance Plafond baroque et rococo dans son installation La Chapelle élevée à moi-même (mise en scène pour une Sainte), l’une des œuvres-clés de la série de l’Etude Documentaire : le Drapé-le Baroque. Elle condense divers aspects de la réflexion de l’artiste sur le baroque en une extravagante installation sensorielle. Montée pour l’exposition Made in France à l’Espace lyonnais d’art contemporain, la chapelle monumentale mesurait 10m². A la fois installation et lieu de performance, la Chapelle fonctionnait comme une œuvre d’art en l’absence de l’artiste et comme un décor conçu pour la performance. 

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Urgence G.E.U., 1980

En 1980, au deuxième symposium de la performance qu’organisait ORLAN, il s’est passé un évènement très douloureux dans sa vie. 

Le premier jour du symposium, ORLAN a fait une grossesse extra-utérine. Pour ne pas mourir, il faut être opérée dans les quarante minutes qui suivent les premières douleurs.

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ORLAN-CORPS-DE-LIVRES : ORLAN en Serre-Livre, 1979

Entre 1979 et 2007 ORLAN met en place une série de performances qu’elle nomme ORLAN-CORPS-de-livres. L’artiste a une attache particulière à la littérature qui lui vient sûrement par empreinte de son père qui sacralisé les livres dans une bibliothèque fermée à clé qu’elle n’avait pas le choix d’ouvrir.

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Un ORLAN-CORPS-DE-LIVRES, Performance ORLAN-CORPS MesuRAGE, 1979/2007

Entre 1979 et 2007 ORLAN met en place une série de performances qu’elle nomme ORLAN-CORPS-de-livres. L’artiste a une attache particulière à la littérature qui lui vient sûrement par empreinte de son père qui sacralisé les livres dans une bibliothèque fermée à clé qu’elle n’avait pas le choix d’ouvrir.

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Échangeons, changeons, Angoulême, France, 1978

ORLAN réalise en 1978 une performance nommée “Échangeons, changeons” à Angoulême. ORLAN se déplaçait dans la ville dans une camionnette et proposait aux passant.e.s d’échanger les vêtements avec les siens. Ils et elles rentraient alors dans le véhicule pour changer leurs vêtements. Une photo polaroid a été prise avant-après.    

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Etude documentaire : le Drapé-le Baroque, 1978

On a dit que le baroque était le monstre du classicisme, et que les femmes étaient le monstre de l’homme ! Les détracteurs du baroque disent qu’il est de très mauvais goût, qu’il est dans le “trop”. 

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Le Baiser de l’Artiste , 1977, FIAC, Grand Palais, Paris, France

Le baiser de l’Artiste (1977) est une grande sculpture composée d’un piedestal peint en noir. D’un coté, debout l’effigie d’ORLAN grandeur nature en photo noir et blanc, déguisée et drapée en madone. 

Pour 5 francs, il était possible de mettre des cierges à Sainte-ORLAN.

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Tableaux vivant, 1977

ORLAN a créé beaucoup d’autres pièces d’après des œuvres importantes de l’Histoire de l’Art en faisant des tableaux vivants avec La Maja desnuda de Goya, La Vénus de Botticelli et La Grande Odalisque…

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Littérature pour se tenir bien droite / ORLAN en carcan de livres, 1976

ORLAN lit beaucoup depuis son plus jeune âge. C’est l’une de ses premières ouvertures au monde et à son émancipation. ORLAN crée deux séries photographiques en noir et blanc. Dans la première, Littérature pour se tenir bien droite, ORLAN se met en scène avec des piles de livres qu’elle avait dans son atelier.

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Se vendre sur les marchés, Caldas da Rainha, Portugal, 1976-77

ORLAN expose à la suite de sa performance Se vendre sur les marchés en petits morceaux la brouette utilisée. Cette performance consistait à vendre des photographies des parties de son corps en noir et blanc collées sur bois et détourrées, propulsées sur une charrette dans un marché de légumes, tel un produit alimentaire à côté des étals de carottes, de poireaux et de pommes de terre…

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Strip-tease occasionnel à l’aide des draps du trousseau 1974-1975 Paris, France

Le strip-tease occasionnel à l’aide des draps du trousseau est une série de 18 photographies noires et blanches tirée d’une performance d’ORLAN non publique réalisée en 1974.

La série montre les différentes étapes d’un strip-tease dans lequel ORLAN parodie, des figures féminines caractéristiques de l’histoire de l’art, de la madone à la vénus, avec pour seul accessoire les draps de son trousseau.

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Plaisirs Brodés : Couture-Clair-Obscur où repérage des tâches de sperme sur les draps du trousseau, 1968 

En 1968, ORLAN réalise les Plaisirs Brodés où repérages des tâches de sperme sur les draps du trousseau.

ORLAN a créé plusieurs œuvres à partir des draps de son trousseau. A son époque, les filles recevaient une dote pour le mariage dans lequel il y avait des draps du trousseaux qu’elles devaient broder. Toutes les fois où ORLAN voulait sortir ou lire, sa mère lui rappelait qu’elle devait broder ses draps avec ses initiales et faire des jours ; se préparer pour le mariage. 

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Action Or-lent : les marches au ralenti dite au sens interdit, 1968

ORLAN a commencé par pratiquer la performance dans la rue, en lisant ses prosèsies, ses  peauaimes, mais aussi en faisant des marches au ralenti. A partir de 1964, elle réalise une performance intitulée Action OR-lent : les marches au ralenti. Elle a pratiqué ces marches dans les rues de Saint-Étienne, à Toulon, Marseille, Nice, Avignon ou encore Firminy et quelques autres lieux. 

ORLAN marchait très lentement dans les villes, empruntant aux heures de pointe les allées très fréquentées et certaines rues en sens interdit.

Ces premières performances marquent le début de l’utilisation de son corps dans l’espace public comme geste artistique et perturbateur non violent.

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CORPS-SCULPTURES : Nu descendant l’escalier avec talons compensés avec regard du désir 1967

Nu descendant l’escalier est une série de 6 photographies créée en 1967. ORLAN apparaît nue, vue en contre-plongée, descendant un escalier. Cette série s’inscrit dans les CORPS-SCULPTURES.

ORLAN voulait dénoncer la gestuelle de la séduction féminine et les habituelles photos stéréotypées d’hommes photographes : déhanchements, épaulements, mièvreries, bouche en avant, jeux avec les cheveux en mettant en scène son corps nu dans des attitudes rebelles, inventives, expressives, dans des torsions et points de vus autres, en contre-plongée, avec une mise en perspective qui rendaient le corps monstrueux.

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CORPS-SCULPTURES : ORLAN danse avec son ombre, 1964-1967

ORLAN a créé une série de photographies intitulée ORLAN danse avec son ombre. Cette série a été créée à partir d’une performance dansée non-publique inscrite dans sa série des CORPS-SCULPTURES. ORLAN met le corps en jeu et le montre tel une sculpture avec ou sans socle; l’identité disparaît, le visage est caché par la pose où par les cheveux. ORLAN poursuit son ombre classique.

Cette série est une résultante de son refus de la danse classique que sa mère lui avait obligé d’apprendre, une illustration de sa volonté de danser librement, autrement.

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CORPS-SCULPTURES, 1964-1967

ORLAN considère le corps comme politique, le privé comme politique et le corps comme une sculpture.

Après sa période de peinture, ORLAN crée sa série des CORPS-SCULPTURES très jeune, en 1964. Elle met en scène pour la première fois son corps nu le plus souvent sans identité car les cheveux, un masque ou la position de son corps cache son visage. Toutes les poses prisent par le corps de l’artiste sont en dehors des stéréotypes habituels de la séduction féminine.

 

CORPS-SCULPTURES : Tentative de sortir du cadre, 1965

En 1965, dans le cadre de sa série “CORPS-SCULPTURES”, ORLAN réalise une œuvre où, nue, elle sort d’un grand cadre doré. Cette image immortalise la volonté sans faille de toujours sortir des cadres. Toute sa vie, elle a tenté de sortir du cadre. Le cadre représente les formatages, les prêts à penser, les acquis de l’enfance et de notre environnement. 

Il faut détecter ce cadre, savoir qu’il existe pour pouvoir le dépasser, en jouer, s’en émanciper toujours avec une distance critique. ORLAN se présente parfois visage à découvert ou caché par un masque.

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ORLAN accouche d’elle-m’aime, 1964

En 1964, dans le cadre de sa série “CORPS-SCULPTURES”, ORLAN décide de se créer une nouvelle identité pour s’approprier sa propre existence, et s’émanciper du masque de l’inné en accouchant d’elle-m’aime. ORLAN devient alors ORLAN à travers ce geste manifeste.

En faisant le choix de rompre avec la norme, elle s’inscrit dans une transgression des conventions. ORLAN n’accouche pas d’un.e enfant mais d’un objet artistique androgyne. Cette œuvre parle d’identité et d’altérité, de dédoublement, de clonage. ORLAN considère 1964 comme sa date de naissance.

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