Colaboraciones

ORLAN lleva mucho tiempo utilizando la representación de su cuerpo para cuestionar los fenómenos sociales actuales desde una distancia crítica. Cuando hablamos de bolsos y mochilas, nos referimos al cuerpo. La bolsa se lleva con la mano, pero su nombre podría hacernos creer que contiene manos, de ahí la idea de inscribir partes del cuerpo del artista en las bolsas, ya sean bolsos, mochilas u otras bolsas (impresiones del rostro, ojo, pendiente, oreja, mano, etc.). La bolsa es como una prótesis que nos permite llevar las cosas que necesitamos. Es el desarrollo, la continuación de nuestros bolsillos.

Para celebrarlo, ORLAN ha creado “El elefante del bosque africano en vías de desaparición y nuevos robots en objetos y materiales reciclados”. Esta obra es una continuación del cuestionamiento que el artista hace de los animales en peligro de extinción, con la particularidad de que el elefante está hibridizado con la piel de un leopardo y un lagarto.

“La marroquinería nos devuelve a lo que llamamos “la mano bonita”, pero también a los bolsos de cuero o piel de animal (lagarto, cocodrilo…). Actualmente estamos estudiando todos los materiales que utilizamos, ya sean naturales o artificiales, y su huella de carbono. Mi obra cuestiona la desaparición de ciertos animales y aves. Presento a estos animales que hibrido con otros en su entorno natural rodeados de robots. Los robots están fabricados con objetos reciclados. Están ahí para cuestionar las nuevas tecnologías que pueden destruir o construir un mundo más responsable. “ORLAN

ORLAN colaboró con Say Who para fotografiar el Gran Premio del Jurado. Laurent de Cernet, director del Olympia, abrió las puertas de su histórica sala de billar a ORLAN para este gran acontecimiento. Ruinart se asoció con ORLAN para hacer la velada aún más chispeante, y la propia artista ofreció su icónica receta de Lait de Vierge garantizada impura, sin colorantes ni conservantes. Propuso una sesión de escucha comentada y una actuación de Beñat Moreno para que un jurado de excepción votara los tres mejores lentos del álbum. El jurado estaba compuesto por la Presidenta Michèle Lamy, Diane Pernet, Christophe Mecca, Sophie Rosemont, Sophie Duplaix, Elisabeth Couturier, Laurent Goumarre, Florence Tredez, Leïla Voight, François Renard, Raphaël Fontang y Léonard Lasry. Algunas personalidades pudieron acompañarnos en el acto, al que siguió una fiesta posterior en el Silencio Club. Su traje fue diseñado por Beñat Moreno, y consistía en un vestido de licra y una capa de gasa. Creó un estampado textil utilizando los lemas de los carteles, todos en blanco y negro. Con este traje, ORLAN se convierte en un manifiesto, una encarnación visual de su concepto.

Se dio cuenta de que muchos de sus asistentes no habían bailado nunca slow dance y decidió que no podía seguir así: ¡tenía que hacer algo por los jóvenes! Con este proyecto, quiere ayudar a la gente a descubrir y revivir esta danza como tratamiento terapéutico en este periodo aún difícil de reconstrucción.

ORLAN escribió la letra de cada balada y luego se la propuso a varios músicos para que crearan la melodía y cantaran sus letras. Después, incorporó su voz a la música, en colaboración con el artista invitado.

Este álbum reúne las veinte canciones lentas extraordinarias que ha creado Orlan en total sintonía con artistas fantásticos: Sir Alice, Jean-Claude Dreyfus, Terrenoire, Les Tetines Noires, Les Chicks On Speed, Mimosa, Yael Naim, Tentative, Régis Campo, Myope, Blue Carmen, Les Sans Pattes, La Femme, Romain Brau, Charlie Morrow, Demi Mondaine, Charlemagne Palestine, Kat May e Iury Lech.

El vinilo está a la venta en FNAC y en todas las plataformas. Se han producido varios clips para ilustrar visualmente el trabajo de ORLAN: realizó “Je suis slowsexuel.le” con Sir Alice y “Les corps de métiers m’excitent” con Tentative. Se publicará un libro con textos escritos por el artista. ORLAN  ha actuado en varias ocasiones con músicos como Demi Mondaine en Culture Box.

La emperatriz Eugenia era muy protectora con los pobres, las mujeres y los artistas. Apoyó la candidatura de la escritora George Sand a la Academia Francesa y la labor del Ministro de Educación Victor Duruy en favor de la educación de las niñas. También se opuso a la censura de “Las flores del mal” de Baudelaire.

El gesto de hibridación permite a ORLAN reunir dos tiempos, dos universos visuales, dos mujeres. Sin el encuentro y la mezcla de estas dos entidades, la obra no habría podido existir. Sólo existe a través de este encuentro que rompe los muros de hielo entre épocas, artes y géneros…

ORLAN dice “Me permito parecerme a ella, permito que ella se parezca a mí. Nos encontramos a pesar de las brumas del tiempo que nos separan. Una huella de mí en la memoria de otros”.