ORLAN RELEASE PARTY OF THE SLOW DE L’ARTISTE, AFTER-PARTY, SILENCIO CLUB, 31st MAY 2023 ORLAN RELEASE PARTY DU SLOW DE L’ARTISTE, AFTER-PARTY, SILENCIO CLUB
A l’occasion du lancement de son premier album musical “Le Slow de l’Artiste” le 26 mai 2023, ORLAN réalise une release-party/performance le 31 mai 2023. Elle orchestre un double évènement : Le Grand Prix du Slow de l’Artiste lors d’une séance d’écoute de l’album dans la salle historique du billard de l’Olympia et une After-Party, lors de la remise des prix, des lives et un DJ-set au Silencio Club.
Ces images témoignent de l’After Party au Silencio, où ORLAN a performé “Je Suis Slowsexuel.le” avec Sir Alice et “Les corps de métiers m’excitent” avec Tentative, qui a aussi offert un DJ set tout le long de la soirée. Octave de Bascher a phtographié l’évènement ainsi que les invités d’exception. Son costume a été réalisé par Beñat Moreno, et a été constitué d’une robe en lycra et d’une cape en mousseline. Il réalise une impression textile en reprenant les slogans des pancartes, le tout en noir et blanc. Avec ce costume, ORLAN devient manifeste, et incarne visuellement son concept. Le Grand Jury constitué de la Présidente Michèle Lamy, ainsi que Diane Pernet, Christophe Mecca, Sophie Rosemont, Sophie Duplaix, Elisabeth Couturier, Laurent Goumarre, Florence Tredez, Leïla Voight, François Renard, Raphaël Fontang et Léonard Lasry ont attribué le premier prix à Mimosa, qui a reçu la cape originale du Slow de l’Artiste, réalisée par Beñat Moreno, ainsi qu’une édition de l’originie de la guerre, le second prix à Sir Alice, qui a reçu une édition du Zoom Baroque, Plis et Déplis, et le troisième prix à Tentative, qui a reçu une édition de la pétition contre la mort. Tentative, doublement récompensée, remporte le prix du public, qui fut invité à voter ce soir là, et réçoit une édition d’ORLAN et l’ORLANoïde : Masques sans corps sur texte généré par l’ORLANoïde.
Après sa performance le baiser de l’artiste, réalisée à la FIAC en 1977, ORLAN propose le slow de l’artiste, son tout premier album « tout slow » ! Elle veut offrir ce qui nous a le plus manqué depuis le 17 mars 2020 : la chaleur humaine, les embrassades, les corps-à-corps… elle souhaite rapprocher les corps après la distanciation physique!
Elle s’est en effet rendu compte que beaucoup de ses assistants n’avaient jamais dansé le slow et s’est dit que ça ne pouvait pas continuer ainsi et qu’elle devait faire quelque chose pour les jeunes ! Pour ce projet, elle souhaite faire découvrir et relancer cette danse comme un soin thérapeutique dans cette période encore difficile de reconstruction.
ORLAN a écrit les paroles de chaque slow, qu’elle a ensuite proposés à des musicien.Nes afin de créer la mélodie et de chanter ses textes. Elle a inséré ensuite sa voix dans la musique, en collaboration avec la personne invitée.
Cet album regroupe les vingt slows extraordinaires créés par orlan en complète osmose avec des artistes fantastiques : Sir Alice, Jean-claude Dreyfus, Terrenoire, Les Tetines Noires, Les Chicks On Speed, Mimosa, Yael Naim, Tentative, Regis Campo, Myope, Blue Carmen, Les Sans Pattes, La Femme, Romain Brau, Charlie Morrow, Demi Mondaine, Charlemagne Palestine, Kat May Et Iury Lech.
Le vinyle est en vente à la FNAC et sur toutes les plateformes. Plusieurs clips ont étés réalisés pour illustrer visuellement le propos d’ORLAN : elle réalise “Je suis slowsexuel.le” avec Sir Alice et “Les corps de métiers m’excitent” avec Tentative. Un livre sera édité avec les textes écrits par l’artiste. ORLAN a performé à plusieurs reprises avec des musicien.ne.s dont Demi Mondaine sur Culture Box.
Photo : Octave de Bascher
ORLAN’S Designer : Beñat Moreno
ORLAN RELEASE PARTY OF THE SLOW DE L’ARTISTE, GRAND PRIZE OF THE JURY, SALLE DU BILLARD, OLYMPIA / AFTER-PARTY, SILENCIO CLUB, 31st MAY 2023 ORLAN RELEASE PARTY DU SLOW DE L’ARTISTE, GRAND PRIX DU JURY, SALLE DU BILLARD, OLYMPIA / AFTER-PARTY, SILENCIO CLUB
A l’occasion du lancement de son premier album musical “Le Slow de l’Artiste” le 26 mai 2023, ORLAN réalise une release-party/performance le 31 mai 2023. Elle orchestre un double évènement : Le Grand Prix du Slow de l’Artiste lors d’une séance d’écoute de l’album dans la salle historique du billard de l’Olympia et une After-Party, lors de la remise des prix, des lives et un DJ-set au Silencio Club.
ORLAN collabore avec Say Who pour photographier le Grand Prix du jury. Laurent de Cernet, directeur de l’Olympia, a ouvert les portes de sa salle historique du billard à ORLAN pour ce grand évènement. Ruinart s’est associé à ORLAN rendre la soirée encore plus pétillante, et l’artiste elle-même a proposé sa recette iconique du Lait de Vierge garanti impur, sans colorant, ni conservateurs. Elle a proposé une séance d’écoute commentée et performée par Beñat Moreno afin qu’un jury d’exception vote pour les trois meilleurs slows de l’album. Ce jury était constitué de la Présidente Michèle Lamy, ainsi que Diane Pernet, Christophe Mecca, Sophie Rosemont, Sophie Duplaix, Elisabeth Couturier, Laurent Goumarre, Florence Tredez, Leïla Voight, François Renard, Raphaël Fontang et Léonard Lasry. Quelques VIPs ont pu nous rejoindre à cet évènement, qui a été suivi d’une After-Party au Silencio Club. Son costume a été réalisé par Beñat Moreno, et a été constitué d’une robe en lycra et d’une cape en mousseline. Il réalise une impression textile en reprenant les slogans des pancartes, le tout en noir et blanc. Avec ce costume, ORLAN devient manifeste, et incarne visuellement son concept.
Après sa performance le baiser de l’artiste, réalisée à la FIAC en 1977, ORLAN propose le slow de l’artiste, son tout premier album « tout slow » ! Elle veut offrir ce qui nous a le plus manqué depuis le 17 mars 2020 : la chaleur humaine, les embrassades, les corps-à-corps… elle souhaite rapprocher les corps après la distanciation physique!
Elle s’est en effet rendu compte que beaucoup de ses assistants n’avaient jamais dansé le slow et s’est dit que ça ne pouvait pas continuer ainsi et qu’elle devait faire quelque chose pour les jeunes ! Pour ce projet, elle souhaite faire découvrir et relancer cette danse comme un soin thérapeutique dans cette période encore difficile de reconstruction.
ORLAN a écrit les paroles de chaque slow, qu’elle a ensuite proposés à des musicien.Nes afin de créer la mélodie et de chanter ses textes. Elle a inséré ensuite sa voix dans la musique, en collaboration avec la personne invitée.
Cet album regroupe les vingt slows extraordinaires créés par orlan en complète osmose avec des artistes fantastiques : Sir Alice, Jean-claude Dreyfus, Terrenoire, Les Tetines Noires, Les Chicks On Speed, Mimosa, Yael Naim, Tentative, Regis Campo, Myope, Blue Carmen, Les Sans Pattes, La Femme, Romain Brau, Charlie Morrow, Demi Mondaine, Charlemagne Palestine, Kat May Et Iury Lech.
Le vinyle est en vente à la FNAC et sur toutes les plateformes. Plusieurs clips ont étés réalisés pour illustrer visuellement le propos d’ORLAN : elle réalise “Je suis slowsexuel.le” avec Sir Alice et “Les corps de métiers m’excitent” avec Tentative. Un livre sera édité avec les textes écrits par l’artiste. ORLAN a performé à plusieurs reprises avec des musicien.ne.s dont Demi Mondaine sur Culture Box.
Photo : Michael Huard/Say Who
ORLAN’S Designer : Beñat Moreno
Showcase of the “Slow de l’artiste” at the CENTQUATRE Paris, with ORLAN, Sir Alice, Tentative, Demi Mondaine, Blue Carmen and Kat May, January 28th 2023 Showcase du “Slow de l’artiste” au CENTQUATRE Paris, avec ORLAN, Sir Alice, Tentative, Demi Mondaine, Blue Carmen et Kat May
Quelques mois avant de la sortie de son premier album musical “Le Slow de L’Artiste”, ORLAN réalise une installation artistique et immersive au CENTQUATRE Paris, conçue pour teaser son futur projet musical. L’album est présenté en avant-première dans cette installation, en boucle, toute la journée. Une projection vidéo illustre chacune des chansons, accompagnée d’un karaoké permettant au public de chanter les chansons.
Bien sûr, les spectateurs.ices étaient invités à danser, à se rapprocher, à se redécouvrir…. ORLAN tapisse du sol au plafond la salle d’exposition avec des pancartes en carton avec les slogans du projet “JE SUIS SLOWSEXUEL.LE”, “NOUS SOMMES SLOWSEXUEL.LE.S”, “JE SUIS ARTSEXUEL.LE”, “NOUS SOMMES ARTSEXUEL.LE.S”. Ces pancartes furent utilisées par ORLAN lors de sa première manifestation “Je Suis Slowsexuel.le”, qui figure à la fin de son titre éponyme “Je Suis Slowsexuel.le”. Elles sont devenu un point iconographique omniprésent dans le projet. Des boules à facettes et des projections lumineuses créent un espace sensuel et intime. ORLAN a réalisé deux avatars en réalité augmentée à son image, en référence à la pochette de l’album. L’un avec sa perruqe bleue, l’autre avec sa perruque bicolore, tous deux costumée avec sa robe manifeste. Son costume a été réalisé par Beñat Moreno, et a été constitué d’une robe en lycra et d’une cape en mousseline. Il réalise une impression textile en reprenant les slogans des pancartes, le tout en noir et blanc. Avec ce costume, ORLAN devient manifeste, et incarne visuellement son concept. À l’occasion du finissage de son exposition, ORLAN réalise le tout premier showcase de l’album et performe “Je Suis Slowsexuel.le”, avec Sir Alice, “Contre la Mort” avec Demi Mondaine, “Les corps de métiers m’excitent” avec Tentative, “Sortir du Noir” avec Kat May et “Bléssé.és, écorché.es, boulversé.es, transpercé.es” avec Blue Carmen.
Après sa performance le baiser de l’artiste, réalisée à la FIAC en 1977, ORLAN propose le slow de l’artiste, son tout premier album « tout slow » ! Elle veut offrir ce qui nous a le plus manqué depuis le 17 mars 2020 : la chaleur humaine, les embrassades, les corps-à-corps… elle souhaite rapprocher les corps après la distanciation physique!
Elle s’est en effet rendu compte que beaucoup de ses assistants n’avaient jamais dansé le slow et s’est dit que ça ne pouvait pas continuer ainsi et qu’elle devait faire quelque chose pour les jeunes ! Pour ce projet, elle souhaite faire découvrir et relancer cette danse comme un soin thérapeutique dans cette période encore difficile de reconstruction.
ORLAN a écrit les paroles de chaque slow, qu’elle a ensuite proposés à des musicien.Nes afin de créer la mélodie et de chanter ses textes. Elle a inséré ensuite sa voix dans la musique, en collaboration avec la personne invitée.
Cet album regroupe les vingt slows extraordinaires créés par orlan en complète osmose avec des artistes fantastiques : Sir Alice, Jean-claude Dreyfus, Terrenoire, Les Tetines Noires, Les Chicks On Speed, Mimosa, Yael Naim, Tentative, Regis Campo, Myope, Blue Carmen, Les Sans Pattes, La Femme, Romain Brau, Charlie Morrow, Demi Mondaine, Charlemagne Palestine, Kat May Et Iury Lech.
Le vinyle est en vente à la FNAC et sur toutes les plateformes. Plusieurs clips ont étés réalisés pour illustrer visuellement le propos d’ORLAN : elle réalise “Je suis slowsexuel.le” avec Sir Alice et “Les corps de métiers m’excitent” avec Tentative. Un livre sera édité avec les textes écrits par l’artiste. ORLAN a performé à plusieurs reprises avec des musicien.ne.s dont Demi Mondaine sur Culture Box.
SLOWSEXUEL.E.S Protest at the CENTQUATRE Paris, 2022 Manifestation SLOWSEXUEL.E.S at the CENTQUATRE Paris
Quelques mois avant de la sortie de son premier album musical “Le Slow de L’Artiste”, ORLAN réalise une installation artistique et immersive au CENTQUATRE Paris, conçue pour teaser son futur projet musical. L’album est présenté en avant-première dans cette installation, en boucle, toute la journée. Une projection vidéo illustre chacune des chansons, accompagnée d’un karaoké permettant au public de chanter les chansons.
Bien sûr, les spectateurs.trice.s étaient invités à danser, à se rapprocher, à se redécouvrir…. ORLAN tapisse du sol au plafond la salle d’exposition avec des pancartes en carton avec les slogans du projet “JE SUIS SLOWSEXUEL.LE”, “NOUS SOMMES SLOWSEXUEL.LE.S”, “JE SUIS ARTSEXUEL.LE”, “NOUS SOMMES ARTSEXUEL.LE.S”. Ces pancartes furent utilisées par ORLAN lors de sa première manifestation “Je Suis Slowsexuel.le”, qui figure à la fin de son titre éponyme “Je Suis Slowsexuel.le”. Elles sont devenu un point iconographique omniprésent dans le projet. Des boules à facettes et des projections lumineuses créent un espace sensuel et intime. ORLAN a réalisé deux avatars en réalité augmentée à son image, en référence à la pochette de l’album. L’un avec sa perruqe bleue, l’autre avec sa perruque bicolore, tous deux costumée avec sa robe manifeste. Son costume a été réalisé par Beñat Moreno, et a été constitué d’une robe en lycra et d’une cape en mousseline. Il réalise une impression textile en reprenant les slogans des pancartes, le tout en noir et blanc. Avec ce costume, ORLAN devient manifeste, et incarne visuellement son concept. À l’occasion du vernissage, ORLAN réalise une manifestion/performance avec son studio, des amis, des figurant.e.s, et des personnes qui se sont joints à elle au CENTQUATRE. Elle parcoure l’intégralité du CENTQUATRE, puis termine dans son installation, où elle invite tout le monde à danser le Slow, et elle même danse avec son public. Cette intervention sera faite par ORLAN ou par Beñat Moreno, tous les samedis, pendant toute la durée de l’exposition.
Après sa performance le baiser de l’artiste, réalisée à la FIAC en 1977, ORLAN propose le slow de l’artiste, son tout premier album « tout slow » ! Elle veut offrir ce qui nous a le plus manqué depuis le 17 mars 2020 : la chaleur humaine, les embrassades, les corps-à-corps… elle souhaite rapprocher les corps après la distanciation physique!
Elle s’est en effet rendu compte que beaucoup de ses assistants n’avaient jamais dansé le slow et s’est dit que ça ne pouvait pas continuer ainsi et qu’elle devait faire quelque chose pour les jeunes ! Pour ce projet, elle souhaite faire découvrir et relancer cette danse comme un soin thérapeutique dans cette période encore difficile de reconstruction.
ORLAN a écrit les paroles de chaque slow, qu’elle a ensuite proposés à des musicien.Nes afin de créer la mélodie et de chanter ses textes. Elle a inséré ensuite sa voix dans la musique, en collaboration avec la personne invitée.
Cet album regroupe les vingt slows extraordinaires créés par orlan en complète osmose avec des artistes fantastiques : Sir Alice, Jean-claude Dreyfus, Terrenoire, Les Tetines Noires, Les Chicks On Speed, Mimosa, Yael Naim, Tentative, Regis Campo, Myope, Blue Carmen, Les Sans Pattes, La Femme, Romain Brau, Charlie Morrow, Demi Mondaine, Charlemagne Palestine, Kat May Et Iury Lech.
Le vinyle est en vente à la FNAC et sur toutes les plateformes. Plusieurs clips ont étés réalisés pour illustrer visuellement le propos d’ORLAN : elle réalise “Je suis slowsexuel.le” avec Sir Alice et “Les corps de métiers m’excitent” avec Tentative. Un livre sera édité avec les textes écrits par l’artiste. ORLAN a performé à plusieurs reprises avec des musicien.ne.s dont Demi Mondaine sur Culture Box.
“Match Selavy”, The raft is (not) lonely, Mu.ZEE, Oostende, Belgium, 2017 “Match Selavy”, The raft is (not) lonely, Mu.ZEE, Oostende, Belgique
Match Selavy est une grande performance publique organisée par Yann Fabre à Anvers dans un stade de football. Chacun.ne de ses invité.e.s devait s’habiller en évoquant un personnage de l’histoire de l’art. ORLAN s’est costumé en Rose Selavy. Lorsqu’elle est arrivée dans le stade, ORLAN a eu la grande surprise de retrouver le directeur de musée Bart de Baere avec une tonsure en étoile. Ils se sont de suite mis en “couple” et pendant que tous les autres essayaient de taper dans le ballon, ORLAN et Bart de Baere étaient allongés sur le gazon en jouant aux échecs sur la doublure en damier du manteau d’ORLAN. Ils ont aussi marché mollement d’un but à l’autre, séparément ou bras dessus bras dessous.
“Petition Against Death”, Contemporary Art Biennale, Kiev, Ukraine, 2017 “Pétition Contre la Mort”, Biennale d’Art Contemporain, Kiev, Ukraine
En panne programmée et sans antidote. Jusqu’à “la mort de la mort”, tel est le titre du livre de Laurent Alexandre, croyant très fermement en “la mort de la mort”.
A sa suite, ORLAN vous invite à signer sa pétition contre la mort, présente sur son site internet, et qui stipule :
“Vraiment, il y en a assez. Trop c’est trop, on ne nous a jamais demandé notre avis, ça fait des millénaires que l’on doit mourir, les autres doivent mourir, nos amis, notre famille doivent mourir. Souvent dans des douleurs insupportables, c’est dégueulasse. Cette perte de nos facultés, cette souffrance de condamné à mort.
Donc si on signe tous ensemble cette pétition, on a peut-être une chance. La participation de tous est nécessaire, et c’est le plus dur.”
“Carte Blanche For Three Sleepless Nights, SALÒ #19”, SALÒ, Paris, France, 20,21,22 avril 2017 “Carte Blanche Pour Trois Nuits Blanches, SALÒ #19”, SALÒ, Paris, France
En 2017, ORLAN a été invitée par le Silencio à participer au programme de leur autre boîte de nuit annexe appelée désormais Salò, ( avant, le Social Club). Leur projet était de donner une carte blanche à des artistes connus pour concevoir et exposer un programme sur 5 jours. ORLAN invite d’autres artistes, pour les mettre en lumière.
Elle crée une soirée tournant entièrement autour de la vulve ! Par exemple, elle a invité Circé Deslandes qui avait chanté avec une voix très douce et gentille un texte torride intitulé « Ta bite debout sur le bar ». ORLAN a fait un concert avec les Chicks on Speed. Elle a aussi proposé aux chanteuses MADMOIZEL et QUEER de participer à l’évènement, ou encore à des DJ femmes comme Piu Piu ou TGAF.
À leur arrivée dans la boîte de nuit, les gens recevaient un masque imprimé avec une photo de la vulve d’ORLAN, une reprise d’une œuvre créée il y a longtemps dans la vidéo Mise en scène pour un grand fiat (1984) projetée en grand ce soir-là. Elle a également imprimé cette même photo de sa vulve très agrandie , découpée en bandes pour que les gens passent et repassent à travers cette photo de son sexe au gré de leurs déplacements dans Salò. ORLAN a aussi exposé dans plusieurs salles ses œuvres de la série Masques de l’Opéra de Pékin, facing designs et réalité augmentée et plusieurs vidéos projetées.
“Tangible Striptease in Nanosequences”, Centre des Arts, Enghien-les-Bains, Paris-Diderot University, Paris, France, 2016 “Tangible Striptease en Nanoséquences”, Centre des Arts, Enghien-les-Bains, Université Paris Diderot, Paris, France
ORLAN réalise “ Tangible striptease en nanoséquences” au Centre des Arts d’Enghien-les-Bains et à l’Université Paris Diderot jeudi 02 juin 2016 dans le cadre du festival Bains Numériques. Elle collabore avec Mael Le Mée et Sup’Biotech.
Cette œuvre est un autoportrait sous forme de performance biotechnologique, une photo instantanée d’un moment biologique. Dans cette expérience digitale et numérique, l’ORLAN-CORPS se mesure au doigt et à l’œil du public par la médiation des bactéries qui y vivent en symbiose, co-auteur.e.s de toute identité humaine. Ce que l’on appelle désormais le microbiote. L’ORLAN-CORPS devient espace public, le temps d’un « striptease à l’échelle nanométrique ». ORLAN cultive alors sa flore buccale, vaginale et intestinale.
ORLAN souhaite démontrer que, pour une femme, le striptease est un « impossible », car elles ne peuvent pas nous dévêtir de toutes les images qui les habillent et de tous les fantasmes, de tous les standards de beauté, de tous les a priori qui les recouvrent et les empêchent d’être vues. Ce sont des vêtements de plomb qui collent à la peau, qui font écran.
MeasuRage, Museum van Hedendaagse Kunst Antwerpen (M HKA), Antwerpen, Belgium, 2012, 20,21,22 avril 2017 MesuRage, M HKA, Anvers, Belgique
ORLAN réalise le MesuRAGE du M HKA à Anvers en 2017 avec une genouillère et sous anti-inflammatoires à cause d’une blessure au genoux malgré la contre-indication de son médecin. ORLAN avait pour cette occasion une grande rétrospective du MesuRAGE par Barte de Baere le directeur du musée.
Elle a mesuré avec son corps toute la façade du musée, malgré la douleur. Il en a résulté des photos extraordinaires qui mettent en évidence l’architecture du M HKA pensée par le bureau d’architecte Robbrecht et Daem. Marina Abramovic, grande amie d’ORLAN qui performait à son tour la veille à Anvers, a été témoigner du MesuRAGE ainsi que Jan Fabre, Flor Bex, Barbara de Koening.
ORLAN réalise sa série de performances des MesuRAGE entre 1968 et 2017. Comme le nom de l’artiste s’écrit chaque lettre en majuscule, le terme de RAGE insiste sur sa volonté de ne pas rentrer dans la ligne, dans les rangs, et le refus de ne pas jouer le rôle que la société veut nous imposer.
À travers ces performances, ORLAN utilisait son corps comme un nouvel instrument de mesure : l’ ORLAN-CORPS. ORLAN a utilisé ce principe pour mesurer des rues portant le nom de stars historiques (la plupart bien sûr, sont des hommes sauf rares exceptions) et pour mesurer des institutions culturelles comme le Guggenheim, le musée Saint-Pierre des Beaux-arts à Lyon, le Centre Georges Pompidou, le musée Andy Warhol à Pittsburg et le M HKA à Anvers, ORLAN a aussi mesuré l’unité Le Corbusier à Firminy, le Vatican et bien d’autres lieux.
L’idée de cette performance était de reprendre la théorie de Protagoras « l’Homme est la mesure de toute chose », en disant « l’Humain est la mesure de toute chose », en l’appliquant très concrètement à une méthode pseudo-scientifique de mesure.
Le protocole des MesuRAGEs est très précis : ORLAN enfile une robe faite avec les draps de son trousseau, toujours la même jusqu’à usure, complète ou presque. Elle a créé plusieurs installations avec la robe entre deux cloisons de verre ou de Plexiglas.
ORLAN mesure le lieu déterminé à l’aide de son corps en s’allongeant au sol et en traçant un trait à la craie derrière sa tête, puis elle se met à quatre pattes et avance de nouveau et s’allonge sur le dos en mettant ses chaussures au ras du trait. ORLAN comptabilise le nombre de fois que son corps est contenu dans cet espace, et ses témoins comptent à voix haute, « Un ORLAN-CORPS, deux ORLAN-CORPS, trois ORLAN-CORPS… ». Ensuite, chacun des témoins signe le constat établi au tout début de la performance sur une grande feuille de Canson attachée à un carton à dessin posé sur place un chevalet, et il est finalisé en marquant le nombre d’ORLAN contenus dans l’espace avec les signatures de chacun.e.s des témoins et la signature d’ORLAN.
Ensuite, elle quête de l’eau, ôte sa robe et la lave en public. Elle fait des prélèvements de cette eau sale, prélèvements dans des flacons qui seront ensuite étiquetés, numérotés et cachetés à la cire pour faire une édition avec la photo du constat. Ensuite, ORLAN expose dans des galeries ou des musées ces prélèvements, les constats, des photographies et des vidéos, ainsi que des plaques commémoratives, et son effigie grandeur nature avec la dernière pose, telle la statue de la liberté, la robe ou encore l’instrument de mesure l’ORLAN-CORPS, donc tous reliquats concrets, les pièces à convinction de ces moments éphémères.
MeasuRage, Andy Warhol Museum, Pittsburgh, U.S.A., 2012 MesuRage, Andy Warhol Museum, Pittsburg, États-Unis
ORLAN réalise le MesuRAGE du Musée Andy Warhol à Pittsburgh en 2012 avec une genouillère et sous anti-inflammatoires à cause d’une blessure au genoux et ce malgré la contre-indication de son médecin. ORLAN avait pour cette occasion une grande rétrospective du MesuRAGE par Eric Shiner.
Elle a mesuré avec son corps toute la façade du musée, malgré la douleur.
ORLAN réalise sa série de performances des MesuRAGE entre 1968 et 2017. Comme le nom de l’artiste s’écrit chaque lettre en majuscule, le terme de RAGE insiste sur sa volonté de ne pas rentrer dans la ligne, dans les rangs, et le refus de ne pas jouer le rôle que la société veut nous imposer.
À travers ces performances, ORLAN utilisait son corps comme un nouvel instrument de mesure : l’ ORLAN-CORPS. ORLAN a utilisé ce principe pour mesurer des rues portant le nom de stars historiques (la plupart bien sûr, sont des hommes sauf rares exceptions) et pour mesurer des institutions culturelles comme le Guggenheim, le musée Saint-Pierre des Beaux-arts à Lyon, le Centre Georges Pompidou, le musée Andy Warhol à Pittsburg et le M HKA à Anvers, ORLAN a aussi mesuré l’unité Le Corbusier à Firminy, le Vatican et bien d’autres lieux.
L’idée de cette performance était de reprendre la théorie de Protagoras « l’Homme est la mesure de toute chose », en disant « l’Humain est la mesure de toute chose », en l’appliquant très concrètement à une méthode pseudo-scientifique de mesure.
Le protocole des MesuRAGEs est très précis : ORLAN enfile une robe faite avec les draps de son trousseau, toujours la même jusqu’à usure, complète ou presque. Elle a créé plusieurs installations avec la robe entre deux cloisons de verre ou de Plexiglas.
ORLAN mesure le lieu déterminé à l’aide de son corps en s’allongeant au sol et en traçant un trait à la craie derrière sa tête, puis elle se met à quatre pattes et avance de nouveau et s’allonge sur le dos en mettant ses chaussures au ras du trait. ORLAN comptabilise le nombre de fois que son corps est contenu dans cet espace, et ses témoins comptent à voix haute, « Un ORLAN-CORPS, deux ORLAN-CORPS, trois ORLAN-CORPS… ». Ensuite, chacun des témoins signe le constat établi au tout début de la performance sur une grande feuille de Canson attachée à un carton à dessin posé sur place un chevalet, et il est finalisé en marquant le nombre d’ORLAN contenus dans l’espace avec les signatures de chacun.e.s des témoins et la signature d’ORLAN.
Ensuite, elle quête de l’eau, ôte sa robe et la lave en public. Elle fait des prélèvements de cette eau sale, prélèvements dans des flacons qui seront ensuite étiquetés, numérotés et cachetés à la cire pour faire une édition avec la photo du constat. Ensuite, ORLAN expose dans des galeries ou des musées ces prélèvements, les constats, des photographies et des vidéos, ainsi que des plaques commémoratives, et son effigie grandeur nature avec la dernière pose, telle la statue de la liberté, la robe ou encore l’instrument de mesure l’ORLAN-CORPS, donc tous reliquats concrets, les pièces à convinction de ces moments éphémères.
Biospy, The Harlequin Coat, School of Anatomy and Human Biology, Laboratory SymbioticA, Perth University, Australia 2007 Biopsie, Le manteau d’Arlequin, Ecole d’Anatomie et de biologie humaine, Laboratoire SymbioticA, Université de Perth, Australie
Dans la préface du Tiers-instruit, intitulée “Laïcité”, Michel Serres décrit l’Arlequin qui, ayant progressivement enlevé toutes ses couches de vêtements patchwork durant un tour du monde, présente une peau elle aussi sous forme de patchwork. ORLAN a été très inspirée par cet ouvrage qu’elle lira durant la performance Biopsie.
Cette performance sous la forme d’une intervention médicale a été réalisée en 2007, lorsqu’ORLAN a été invitée en résidence durant trois mois à l’université de Perth en Australie où ils ont créé le laboratoire SymbioticA par l’intermédiaire d’Oron Catts et de Ionat Zurr dans le département d’anatomie et de biologie humaine en collaboration avec Jens Hauser, technicien du BioArt.
La mise en scène était minimale : autour du lit d’hôpital, sur lequel ORLAN se trouvait, vêtue d’un tissu arlequin, se trouvait deux draps du même tissu, l’un en velours et l’autre en satin.
Une incision en forme de losange a été pratiquée au pli de l’aine par Fiona Wood, chirurgienne spécialiste des grand.e.s brûlé.e.s.
A la suite de cette intervention médicale, a été réalisée l’installation “Le manteau d’Arlequin”.
Conference The Plan of the film, Cartier Foundation, Paris, France, 2001 Conférence Le Plan du film, Fondation Cartier, Paris, France
En 1989 et 1992, ORLAN a reçu deux bourses du FIACRE et des Fonds d’Innovation Artistique et Culturel en Rhône-Alpes, pour partir en résidence à Chennai (ville à l’époque appelée Madras), en Inde. À l’occasion de son second voyage d’une durée de trois mois et demi, elle était accompagnée par Stephan Oriach, un réalisateur avec qui ORLAN avait collaboré dans le passé.
Son voyage en Inde s’inscrivait dans “le plan du film”, une série d’œuvres imaginée à partir de la lecture d’une citation de Jean-Luc Godard : « La seule grandeur de Montparnasse 19 de Jacques Becker est d’être non seulement un film à l’envers, mais en quelque sorte l’envers du cinéma. » Le concept était de prendre à la lettre Godard, de créer un film à l’envers, en commençant par l’affiche et la promotion avec la bande-annonce, letrilles, une bande son, composée par le groupe Tanger, et une émission de télévision pour le lancement du long-métrage. ORLAN a fait appel à une agence de publicité, Publidécor, spécialisée dans les affiches de cinéma peintes des années 1950, avec qui ORLAN crée quatorze affiches peintes à partir de photos de l’artiste et de photos d’œuvres recyclées. Son intention à travers ces affiches peintes à la main, à l’acrylique sur des toiles de 3 m x 2 m, était de raconter sa vie dans l’art. ORLAN a fabriqué ces affiches en mettant en scène le nom de ses ami.e.s du milieu de l’art du moment, et un nom ou deux noms de vedettes du cinéma faisant croire à l’existence du film. Elle a également monté une fausse conférence de presse avec la complicité du réalisateur Bigas Luna et du commissaire d’exposition Lorand Hegyi à l’occasion d’une biennale de Valencia. Elle a convié de nombreux journalistes afin de leur parler d’un film qu’elle aurait tourné et qui n’existait pas réellement.
ORLAN crée une fausse émission de télévision enregistrée en public à la Fondation Cartier dans le cadre des Soirées Nomades. Tout paraissait réel car il y avait un vrai présentateur de télévision, Alain Maneval qui avec ORLAN posait des questions et orchestrait le tournage.
Il y avait aussi de vrais réalisateurs de cinéma comme Richard Dembo, ainsi que de nombreux acteurs et actrices, Sylvie Testud, Jean-Claude Dreyfus, Jean-Christophe Bouvet…des critiques de cinéma et d’art comme Christine Buci-Glucksmann et des artistes comme Raymond Hains.
ORLAN avait recréé un faux plateau télévisé et projeté les affiches de cinéma. Chacun.ne des acteurs et actrices semblait sortir de la première et racontait l’histoire du film, l’histoire du tournage et ses rapports avec les membres du casting et de l’équipe technique.
“Woman with Head(s)”, Institute of Contemporary Arts, London, U.K., 1996 “Femme avec tête(s)”, Institut d’Art Contemporain, Londres, Royaume-Uni
Il est certaines transformations physiques que même ORLAN ne peut accomplir sans l’aide de la magie. Dans Femme avec tête(s), contre-pied absolu des images qui chosifient les femmes en les réduisant à leurs attributs sexuels, elle traite du problème corps/esprit avec humour qui la caractérise. Au cours de cette performance, réalisée à l’ICA de Londres, ORLAN s’attaque à ses détracteurs bille en tête. Elle a collaboré avec un magicien qui a fait disparaître son corps pour qu’il ne reste que sa tête. 9Elle répond aux questions que lui pose sa propre image vidéo, telles que “ORLAN, es-tu une copie ou l’original? Est-ce que tu crois en Dieu? Est-ce que tu es folle?” en lisant à haute voix les textes d’Antonin Artaud, de Julia Kristeva, d’Eugénie Lemoine-Luccioni et de Michel Serres qui lui ont donné l’idée de faire de son corps “un lieu de débat public”.
The Reincarnation of Saint-ORLAN or new-images / 9th Operation-Surgical-Performance, 1993. La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 9ème Opération-Chirurgicale-Performance
Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989.
LA RÉINCARNATION DE SAINTE-ORLAN OU IMAGES NOUVELLES-IMAGES DITES OPÉRATIONS-CHIRURGICALES-PERFORMANCES, est une série de 9 performances réalisée par ORLAN entre 1990 et 1993 à Paris, à Bruxelles et à New York. ORLAN crée cette série pour dérégler la chirurgie de ses habitudes d’amélioration et de rajeunissement et pour faire des opérations chirurgicales qui n’étaient pas censées apporter de la beauté mais de la laideur, de la monstruosité, de l’indesirabilité.
L’idée centrale de ces opérations chirurgicales était de lutter contre les stéréotypes, contre les modèles. ORLAN n’est pas contre la chirurgie esthétique mais contre ce que l’on en fait. Elle utilise alors cette technique pour en faire une invention de soi-m’aime en s’attaquant au masque de l’inné. La première condition avec les different.e.s chirurgien.ne.s était pas de douleur car ORLAN est pour le CORPS-PLAISIR. Pour chaque performance ORLAN, décorait le bloc opératoire qui devenait par ce geste son atelier d’artiste. Elle était costumée ainsi que l’ensemble du corps-médical par un créateur de renom qui travaillait en collaboration avec l’artiste. Les performances étaient orchestrées par des lectures et lorsque le geste opératoire le permettait, ORLAN produisait des images, réalisait des films, des vidéos, des photos, des dessins avec son sang et ses doigts, des reliquaires avec sa graisse et sa chair, des sortes de « saint-suaires » réalisés avec son sang séché et de la gaze médicale issue de l’opération sur laquelle elle a fait des transferts photographiques, et des objets ensuite exposés dans des musées et galeries.
La 9ème Opération-Chirurgicale-performance a eu lieu le 14 Décembre 1993 à New York en collaboration avec la Sandra Gering Gallery.
Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par la chirurgienne féministe Dr. Marjorie Kramer et costumée par ORLAN
Les photographes furent Robert Puglisi et Vladimir Sichov pour Pipa-Press.
The Reincarnation of Saint-ORLAN or new-images / 7th Operation-surgical-performance called Omnipresence. 1993. La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 7ème Opération-chirurgicale-performance dite Omniprésence.
Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989.
LA RÉINCARNATION DE SAINTE-ORLAN OU IMAGES NOUVELLES-IMAGES DITES OPÉRATIONS-CHIRURGICALES-PERFORMANCES, est une série de 9 performances réalisée par ORLAN entre 1990 et 1993 à Paris, à Bruxelles et à New York. ORLAN crée cette série pour dérégler la chirurgie de ses habitudes d’amélioration et de rajeunissement et pour faire des opérations chirurgicales qui n’étaient pas censées apporter de la beauté mais de la laideur, de la monstruosité, de l’indesirabilité.
L’idée centrale de ces opérations chirurgicales était de lutter contre les stéréotypes, contre les modèles. ORLAN n’est pas contre la chirurgie esthétique mais contre ce que l’on en fait. Elle utilise alors cette technique pour en faire une invention de soi-m’aime en s’attaquant au masque de l’inné. La première condition avec les different.e.s chirurgien.ne.s était pas de douleur car ORLAN est pour le CORPS-PLAISIR. Pour chaque performance ORLAN, décorait le bloc opératoire qui devenait par ce geste son atelier d’artiste. Elle était costumée ainsi que l’ensemble du corps-médical par un créateur de renom qui travaillait en collaboration avec l’artiste. Les performances étaient orchestrées par des lectures et lorsque le geste opératoire le permettait, ORLAN produisait des images, réalisait des films, des vidéos, des photos, des dessins avec son sang et ses doigts, des reliquaires avec sa graisse et sa chair, des sortes de « saint-suaires » réalisés avec son sang séché et de la gaze médicale issue de l’opération sur laquelle elle a fait des transferts photographiques, et des objets ensuite exposés dans des musées et galeries.
La 7ème opération-chirurgicale-performance dite Omniprésence a eu lieu le 21 novembre 1993 à New York en collaboration avec la Sandra Gering Gallery.
Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par la chirurgienne féministe Dr. Marjorie Kramer et costumée par la créatrice Lan Vu et son équipe. Les photographes furent Robert Puglisi et Vladimir Sichov pour Sipa-Press (les photos sont libres de droits).
Parmi l’équipe médicale et l’équipe du STUDIO ORLAN, il y avait une femme spécialiste du langage des signes pour sourds et malentendants, et ce personnage était là pour rappeler que nous sommes tous et toutes à certains moments sourd.e.s et malentendant.e.s. Sa présence dans le bloc opératoire mettait en scène un langage du corps. Il y avait aussi comme assistant Raphaël Cuir, le vidéaste Tom Klinkowstein qui s’occupait de la transmission par satellite, Sophie Thompson se chargeait de la traduction en anglais et la fameuse speakerine vedette de l’époque Connie Chung qui avait demandé à être dans le bloc opératoire avec ORLAN et a fait un sujet complet diffusé sur CNN aux informations du soir à 20h. Elle est venue en France assister au mariage d’ORLAN avec Raphaël Cuir en Sologne.
Lors de cette opération mythique, ORLAN a fait poser des implants en silicone solide que l’on met habituellement sur les pommettes pour les rehausser sur les deux côtés de son front. L’idée était de faire une opération qui ne devez pas apporter de la beauté mais au contraire de l’indésirabilité, de la monstruosité. ORLAN a voulu démontrer que la beauté est un dictat de l’idéologie dominante en un point géographique et historique au fil du temps. Ces bosses sont devenues des organes de séduction. ORLAN dit “c’est ma décapotable”.
Cette performance fut retransmise en direct via satellite grâce à Christian Vanderborght au Centre Georges Pompidou à Paris, au centre Mac Luhan à Toronto, au Centre multimédia de Banff, au Canada, en Belgique, en Allemagne, en Lettonie, au Japon, aux Pays-Bas, à New York, à Santa Monica et en France à Nice et à Lyon. Les spectateurs et spectatrices pouvaient donc assister depuis plusieurs pays dans le monde à l’opération et pouvaient poser des questions auxquelles ORLAN répondait en direct dès que le geste opératoire le permettait. Les participants à la transmission par satellite au Centre Georges Pompidou étaient Gladys Fabre, Jean-Paul Fargier, Christian Vanderborght et François Barré, président du Centre, entre autres.
The Reincarnation of Saint-ORLAN or new-images / 5th Operation-surgical-performance called Opera, 1991 La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images-nouvelles images / 5ème Opération-Chirurgicale-Performance dite Opération Opéra
Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989.
LA RÉINCARNATION DE SAINTE-ORLAN OU IMAGES NOUVELLES-IMAGES DITES OPÉRATIONS-CHIRURGICALES-PERFORMANCES, est une série de 9 performances réalisée par ORLAN entre 1990 et 1993 à Paris, à Bruxelles et à New York. ORLAN crée cette série pour dérégler la chirurgie de ses habitudes d’amélioration et de rajeunissement et pour faire des opérations chirurgicales qui n’étaient pas censées apporter de la beauté mais de la laideur, de la monstruosité, de l’indesirabilité.
L’idée centrale de ces opérations chirurgicales était de lutter contre les stéréotypes, contre les modèles. ORLAN n’est pas contre la chirurgie esthétique mais contre ce que l’on en fait. Elle utilise alors cette technique pour en faire une invention de soi-m’aime en s’attaquant au masque de l’inné. La première condition avec les different.e.s chirurgien.ne.s était pas de douleur car ORLAN est pour le CORPS-PLAISIR. Pour chaque performance ORLAN, décorait le bloc opératoire qui devenait par ce geste son atelier d’artiste. Elle était costumée ainsi que l’ensemble du corps-médical par un créateur de renom qui travaillait en collaboration avec l’artiste. Les performances étaient orchestrées par des lectures et lorsque le geste opératoire le permettait, ORLAN produisait des images, réalisait des films, des vidéos, des photos, des dessins avec son sang et ses doigts, des reliquaires avec sa graisse et sa chair, des sortes de « saint-suaires » réalisés avec son sang séché et de la gaze médicale issue de l’opération sur laquelle elle a fait des transferts photographiques, et des objets ensuite exposés dans des musées et galeries.
La 5ème opération-chirurgicale-performance dite Opération-Opéra a eu lieu le 06 Juillet 1991 à Paris.
Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par Dr. Chérif Kamel Zahar et costumée par le créateur Franck Sorbier. Durant la performance, l’artiste a lu “Le Tiers Instruit” de Michel Serres.
The Reincarnation of Saint-ORLAN or new-images / 4th Operation-surgical-performance called Successful Surgery, 1991 La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images-nouvelles images / 4ème Opération-Chirurgicale-Performance dite Opération Réussie
Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989.
LA RÉINCARNATION DE SAINTE-ORLAN OU IMAGES NOUVELLES-IMAGES DITES OPÉRATIONS-CHIRURGICALES-PERFORMANCES, est une série de 9 performances réalisée par ORLAN entre 1990 et 1993 à Paris, à Bruxelles et à New York. ORLAN crée cette série pour dérégler la chirurgie de ses habitudes d’amélioration et de rajeunissement et pour faire des opérations chirurgicales qui n’étaient pas censées apporter de la beauté mais de la laideur, de la monstruosité, de l’indesirabilité.
L’idée centrale de ces opérations chirurgicales était de lutter contre les stéréotypes, contre les modèles. ORLAN n’est pas contre la chirurgie esthétique mais contre ce que l’on en fait. Elle utilise alors cette technique pour en faire une invention de soi-m’aime en s’attaquant au masque de l’inné. La première condition avec les different.e.s chirurgien.ne.s était pas de douleur car ORLAN est pour le CORPS-PLAISIR. Pour chaque performance ORLAN, décorait le bloc opératoire qui devenait par ce geste son atelier d’artiste. Elle était costumée ainsi que l’ensemble du corps-médical par un créateur de renom qui travaillait en collaboration avec l’artiste. Les performances étaient orchestrées par des lectures et lorsque le geste opératoire le permettait, ORLAN produisait des images, réalisait des films, des vidéos, des photos, des dessins avec son sang et ses doigts, des reliquaires avec sa graisse et sa chair, des sortes de « saint-suaires » réalisés avec son sang séché et de la gaze médicale issue de l’opération sur laquelle elle a fait des transferts photographiques, et des objets ensuite exposés dans des musées et galeries.
La 4ème opération-chirurgicale-performance dite Opération Réussie ou l’ultime chef d’œuvre a eu lieu le 08 Décembre 1990 à Paris.
Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par le Dr. Bernard Cornette de Saint-Cyr et costumée par le créateur Paco Rabanne.
Durant la performance, l’artiste a lu “La Robe” d’Eugénie Lemoine-Luccioni et Lacan. Le photographe fut Alain Dohmé pour Pipa-Press. ORLAN invite le danseur Jimmy Blanche a faire un striptease, à danser et à chanter pendant l’opération.
The Reincarnation of Saint-ORLAN or new-images / 2nd Operation-surgical-performance, 1990 La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 2ème Opération-chirurgicale-performance
Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989.
LA RÉINCARNATION DE SAINTE-ORLAN OU IMAGES NOUVELLES-IMAGES DITES OPÉRATIONS-CHIRURGICALES-PERFORMANCES, est une série de 9 performances réalisée par ORLAN entre 1990 et 1993 à Paris, à Bruxelles et à New York. ORLAN crée cette série pour dérégler la chirurgie de ses habitudes d’amélioration et de rajeunissement et pour faire des opérations chirurgicales qui n’étaient pas censées apporter de la beauté mais de la laideur, de la monstruosité, de l’indesirabilité.
L’idée centrale de ces opérations chirurgicales était de lutter contre les stéréotypes, contre les modèles. ORLAN n’est pas contre la chirurgie esthétique mais contre ce que l’on en fait. Elle utilise alors cette technique pour en faire une invention de soi-m’aime en s’attaquant au masque de l’inné. La première condition avec les different.e.s chirurgien.ne.s était pas de douleur car ORLAN est pour le CORPS-PLAISIR. Pour chaque performance ORLAN, décorait le bloc opératoire qui devenait par ce geste son atelier d’artiste. Elle était costumée ainsi que l’ensemble du corps-médical par un créateur de renom qui travaillait en collaboration avec l’artiste. Les performances étaient orchestrées par des lectures et lorsque le geste opératoire le permettait, ORLAN produisait des images, réalisait des films, des vidéos, des photos, des dessins avec son sang et ses doigts, des reliquaires avec sa graisse et sa chair, des sortes de « saint-suaires » réalisés avec son sang séché et de la gaze médicale issue de l’opération sur laquelle elle a fait des transferts photographiques, et des objets ensuite exposés dans des musées et galeries.
La 2ème opération-chirurgicale-performance dite La licorne a eu lieu le 25 Juillet 1990 à Paris.
Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par Dr. Chérif Kamel Zaha.
Durant la performance, l’artiste a lu un texte de Julia Kristeva.
The Reincarnation of Saint-ORLAN or new-images / 1st Operation-surgical-performance called Sheriff’s Block, 1986 La Réincarnation de Sainte-ORLAN ou images nouvelles-images / 1ère Opération-chirurgicale-performance dite Bloc du shérif.
Le 30 mai 1990 dans une église désacralisée nommée “All Saints” à Newcastle en Angleterre, ORLAN annonce lors d’une performance-rituel inaugurale sa décision d’entreprendre les Opérations-Chirurgicales-Performances en lisant son manifeste de l’Art Charnel qu’elle avait écrit en 1989.
LA RÉINCARNATION DE SAINTE-ORLAN OU IMAGES NOUVELLES-IMAGES DITES OPÉRATIONS-CHIRURGICALES-PERFORMANCES, est une série de 9 performances réalisée par ORLAN entre 1990 et 1993 à Paris, à Bruxelles et à New York. ORLAN crée cette série pour dérégler la chirurgie de ses habitudes d’amélioration et de rajeunissement et pour faire des opérations chirurgicales qui n’étaient pas censées apporter de la beauté mais de la laideur, de la monstruosité, de l’indesirabilité.
L’idée centrale de ces opérations chirurgicales était de lutter contre les stéréotypes, contre les modèles. ORLAN n’est pas contre la chirurgie esthétique mais contre ce que l’on en fait. Elle utilise alors cette technique pour en faire une invention de soi-m’aime en s’attaquant au masque de l’inné. La première condition avec les different.e.s chirurgien.ne.s était pas de douleur car ORLAN est pour le CORPS-PLAISIR. Pour chaque performance ORLAN, décorait le bloc opératoire qui devenait par ce geste son atelier d’artiste. Elle était costumée ainsi que l’ensemble du corps-médical par un créateur de renom qui travaillait en collaboration avec l’artiste. Les performances étaient orchestrées par des lectures et lorsque le geste opératoire le permettait, ORLAN produisait des images, réalisait des films, des vidéos, des photos, des dessins avec son sang et ses doigts, des reliquaires avec sa graisse et sa chair, des sortes de « saint-suaires » réalisés avec son sang séché et de la gaze médicale issue de l’opération sur laquelle elle a fait des transferts photographiques, et des objets ensuite exposés dans des musées et galeries.
La 1ère opération-chirurgicale-performance dite Opération Shérif-Bloc a eu lieu en 1986 à Paris.
Lors de cette opération, ORLAN a été opéré par Dr. Chérif Kamel Zahar et costumée par elle-même. Elle porte sa robe en toile photographique avec la représentation de son corps nu. Cette première opération a servi à la réalisation d’une installation de 9 photographies noir et blanc.
MeasuRage of The Guggenheim Museum, 1983 MesuRage, Musée Guggenheim
ORLAN réalise sa série de performances des MesuRAGE entre 1968 et 2017. Comme le nom de l’artiste s’écrit chaque lettre en majuscule, le terme de RAGE insiste sur sa volonté de ne pas rentrer dans la ligne, dans les rangs, et le refus de ne pas jouer le rôle que la société veut nous imposer.
À travers ces performances, ORLAN utilisait son corps comme un nouvel instrument de mesure : l’ ORLAN-CORPS. ORLAN a utilisé ce principe pour mesurer des rues portant le nom de stars historiques (la plupart bien sûr, sont des hommes sauf rares exceptions) et pour mesurer des institutions culturelles comme le Guggenheim, le musée Saint-Pierre des Beaux-arts à Lyon, le Centre Georges Pompidou, le musée Andy Warhol à Pittsburg et le M HKA à Anvers, ORLAN a aussi mesuré l’unité Le Corbusier à Firminy, le Vatican et bien d’autres lieux.
L’idée de cette performance était de reprendre la théorie de Protagoras « l’Homme est la mesure de toute chose », en disant « l’Humain est la mesure de toute chose », en l’appliquant très concrètement à une méthode pseudo-scientifique de mesure.
Le protocole des MesuRAGEs est très précis : ORLAN enfile une robe faite avec les draps de son trousseau, toujours la même jusqu’à usure, complète ou presque. Elle a créé plusieurs installations avec la robe entre deux cloisons de verre ou de Plexiglas.
ORLAN mesure le lieu déterminé à l’aide de son corps en s’allongeant au sol et en traçant un trait à la craie derrière sa tête, puis elle se met à quatre pattes et avance de nouveau et s’allonge sur le dos en mettant ses chaussures au ras du trait. ORLAN comptabilise le nombre de fois que son corps est contenu dans cet espace, et ses témoins comptent à voix haute, « Un ORLAN-CORPS, deux ORLAN-CORPS, trois ORLAN-CORPS… ». Ensuite, chacun des témoins signe le constat établi au tout début de la performance sur une grande feuille de Canson attachée à un carton à dessin posé sur place un chevalet, et il est finalisé en marquant le nombre d’ORLAN contenus dans l’espace avec les signatures de chacun.e.s des témoins et la signature d’ORLAN.
Ensuite, elle quête de l’eau, ôte sa robe et la lave en public. Elle fait des prélèvements de cette eau sale, prélèvements dans des flacons qui seront ensuite étiquetés, numérotés et cachetés à la cire pour faire une édition avec la photo du constat. Ensuite, ORLAN expose dans des galeries ou des musées ces prélèvements, les constats, des photographies et des vidéos, ainsi que des plaques commémoratives, et son effigie grandeur nature avec la dernière pose, telle la statue de la liberté, la robe ou encore l’instrument de mesure l’ORLAN-CORPS, donc tous reliquats concrets, les pièces à convinction de ces moments éphémères.
One ORLAN-BODY-of-books, 1982 Un ORLAN-CORPS-de-livres
Entre 1979 et 2007 ORLAN met en place une série de performances qu’elle nomme ORLAN-CORPS-de-livres. L’artiste a une attache particulière à la littérature qui lui vient sûrement par empreinte de son père qui sacralisé les livres dans une bibliothèque fermée à clé qu’elle n’avait pas le choix d’ouvrir.
A l’occasion de sa résidence au Getty Research Institute en 2007, ORLAN a demandé à d’éminent.e.s chercheurs et chercheuses en résidence avec elle cette année-là, de lui donner un livre, ou le titre d’un livre ayant le plus marqué, orienté leurs réflexions, leur oeuvre, leur vie. L’artiste les a tous posés sur un grand bloc de granit, à l’entrée, où les mots « Getty Research Institute » étaient gravés, puis elle s’est allongée à côté de ces livres, et a demandé à quelqu’un d’enlever ceux dépassant de son corps. Après les avoir mesurés avec son corps, ORLAN les a lus en continu, et les a annotés. ORLAN a réalisé cette performance plusieurs fois dans sa vie, dans divers endroits et circonstances, une performance du corps au corpus du livre.
Documentary Study: The Draped The Baroque: Multiprojections for a Baroque Ceiling. Espace lyonnais d’art contemporain, France, 1981 Étude documentaire : Le Drapé-le Baroque, Plafond baroque et rococo, Espace lyonnais d’art contemporain, France
ORLAN réalise la performance Plafond baroque et rococo dans son installation La Chapelle élevée à moi-même (mise en scène pour une Sainte), l’une des œuvres-clés de la série de l’Etude Documentaire : le Drapé-le Baroque. Elle condense divers aspects de la réflexion de l’artiste sur le baroque en une extravagante installation sensorielle. Montée pour l’exposition Made in France à l’Espace lyonnais d’art contemporain, la chapelle monumentale mesurait 10m². A la fois installation et lieu de performance, la Chapelle fonctionnait comme une œuvre d’art en l’absence de l’artiste et comme un décor conçu pour la performance.
Le dernier jour d’installation avant démolition, ORLAN utilise les éléments en particulier les colonnes qu’elle met de manière à créer des perspectives pour une grande performance. ORLAN a fait un appel à candidature par le biais de la presse, afin d’avoir de jeunes enfants pour figurer dans la performance. Le jours J, ORLAN a fait signer des droits à l’image aux familles des enfants et les a costumé en putti, amours et angelots avec de petites ailes blanches, des masques, des arcs et de longues trompettes…ORLAN était quant à elle costumée en madone recouverte de plumes de paons et des petites plumes blanches.
L’artiste était en hauteur sur un podium mobile qu’elle écartait pour laisser passer les enfants en simulant un accouchement métaphorique. Elle avait aussi une très grande effigie articulée comme un pantin avec lequel elle jouait et faisait jouer les enfants.
ORLAN a fait beaucoup de photos qui ont servi pour des installations projetées sur les plafonds. Il y avait également Antenne 2 qui tournait avec Jacques Martins.
Dans l’installation, l’entrée était décorée de tentures artistiquement drapées et surmontées d’une photo en noir et blanc Sein unique, Monstration phallique. Une fois entrée, le visiteur était confrontée à un théâtre personnel constitué d’éléments réels, artificiels et virtuels en 3D : une statue de Sainte-ORLAN en résine, un seul sein dénudé et un doigt levé vers le ciel, des fleurs de plastiques mélangées à des lys et à des arums, un hologramme représentant un ange, des colombes vivantes. Des plaques en marbre vrai et faux et des photographies d’ORLAN en madone étaient posées sur le sol devant la statue, et une série de colonnes de l’Opéra de lyon formait un demi-cercle autour d’elle. Derrière la statue, elle avait placé une grande auréole formée de miroirs, en fait un moniteur vidéo qui montrait l’espace et une partie de son visage sculpté, accentuant l’effet de perspective créé par la combinaison des éléments architecturaux. Le titre renvoie à sa propre canonisation ironique, à son appropriation du rôle de la Sainte et la désignation par elle-même d’un lieu destiné à ce culte.
MeasuRage of St.-Lambert Square, Liège, Belgium, 1980 MesuRage de la place St.-Lambert, Liège, Belgique
En 1980, ORLAN réalise le MesuRAGE de la Place Saint-Lambert de Liège. À cette époque, la place avait été entièrement démolie et n’était plus qu’un immense trou béant au milieu de Liège sans projet de reconstruction.
Une association qui œuvrait pour sa reconstruction a demandé à l’artiste de venir par l’intermédiaire du Cirque Divers. ORLAN a mesuré cette place, d’une manière tout à fait différente : elle a utilisé les pelleteuses qui l’avaient détruite et a travaillé avec les ouvriers du chantier, car elle ne souhaitait pas se rouler dans la boue et la saleté du chantier car, la lecture de l’œuvre aurait été différente. Chaque jour, une pelleteuse emmenait ORLAN à l’étape du jour ce qui produisait une image choc d’elle transportée dans sa « gueule de ferraille » elle était pasé à l’étape du jour et elle entamait le MesuRAGE avec des planches en bois posées par les ouvriers devant elle pour qu’elle puisse mesurer (sans se salir) le nombre d’ORLAN-CORPS contenu dans cette place et son chantier. Le troisième jour, elle a été arrêtée par le bourgmestre : ils lui ont interdit de continuer cette performance, ce qui était formidable pour l’association de la Place Saint-Lambert qui l’avait invité, car cet événement a fait les gros titres des journaux, mettant ainsi leur combat sous les feux des projecteurs ! Aujourd’hui, la place est devenue abominable, tout est bétonné.
ORLAN réalise sa série de performances des MesuRAGE entre 1968 et 2017. Comme le nom de l’artiste s’écrit chaque lettre en majuscule, le terme de RAGE insiste sur sa volonté de ne pas rentrer dans la ligne, dans les rangs, et le refus de ne pas jouer le rôle que la société veut nous imposer.
À travers ces performances, ORLAN utilisait son corps comme un nouvel instrument de mesure : l’ ORLAN-CORPS. ORLAN a utilisé ce principe pour mesurer des rues portant le nom de stars historiques (la plupart bien sûr, sont des hommes sauf rares exceptions) et pour mesurer des institutions culturelles comme le Guggenheim, le musée Saint-Pierre des Beaux-arts à Lyon, le Centre Georges Pompidou, le musée Andy Warhol à Pittsburg et le M HKA à Anvers, ORLAN a aussi mesuré l’unité Le Corbusier à Firminy, le Vatican et bien d’autres lieux.
L’idée de cette performance était de reprendre la théorie de Protagoras « l’Homme est la mesure de toute chose », en disant « l’Humain est la mesure de toute chose », en l’appliquant très concrètement à une méthode pseudo-scientifique de mesure.
Le protocole des MesuRAGEs est très précis : ORLAN enfile une robe faite avec les draps de son trousseau, toujours la même jusqu’à usure, complète ou presque. Elle a créé plusieurs installations avec la robe entre deux cloisons de verre ou de Plexiglas.
ORLAN mesure le lieu déterminé à l’aide de son corps en s’allongeant au sol et en traçant un trait à la craie derrière sa tête, puis elle se met à quatre pattes et avance de nouveau et s’allonge sur le dos en mettant ses chaussures au ras du trait. ORLAN comptabilise le nombre de fois que son corps est contenu dans cet espace, et ses témoins comptent à voix haute, « Un ORLAN-CORPS, deux ORLAN-CORPS, trois ORLAN-CORPS… ». Ensuite, chacun des témoins signe le constat établi au tout début de la performance sur une grande feuille de Canson attachée à un carton à dessin posé sur place un chevalet, et il est finalisé en marquant le nombre d’ORLAN contenus dans l’espace avec les signatures de chacun.e.s des témoins et la signature d’ORLAN.
Ensuite, elle quête de l’eau, ôte sa robe et la lave en public. Elle fait des prélèvements de cette eau sale, prélèvements dans des flacons qui seront ensuite étiquetés, numérotés et cachetés à la cire pour faire une édition avec la photo du constat. Ensuite, ORLAN expose dans des galeries ou des musées ces prélèvements, les constats, des photographies et des vidéos, ainsi que des plaques commémoratives, et son effigie grandeur nature avec la dernière pose, telle la statue de la liberté, la robe ou encore l’instrument de mesure l’ORLAN-CORPS, donc tous reliquats concrets, les pièces à convinction de ces moments éphémères.
Documentary Study: The Draped The Baroque, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris, 1980 Étude documentaire: Le Drapé-le Baroque, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris
ORLAN réalise sa performance de L’étude documentaire: Le Drapé-le Baroque à plusieurs reprises dans sa vie. En 1980, elle la présente au Musée d’art Moderne de la Ville de Paris, à la fin du cortège de la 11ème Biennale d’Art Contemporain. ORLAN a commencé la performance dans une châsse en Plexiglas d’où ne sortait qu’un seul de ses doigts, celui de la désignation.
Six hommes ont porté cette châsse horizontalement dans tout le musée, en une lente procession, puis l’ont placé verticalement pour présenter ORLAN au public debout. Chaque pli de tissu était relié à un fil de nylon, lui-même en lien avec des anneaux placés aux doigts de chacun de ses assistants. Ils et elles déplaçaient les fils comme des marionnettes devant une caméra qui tournait en direct afin de projeter ces études de drapé pendant toute la performance sur 28 écrans vidéo. ORLAN est ensuite sortie de la châsse en Plexiglas, en enlevant lentement les plis de tissu autour de sa tête, déballant également l’objet qu’elle portait dans ses bras, semblable à un petit enfant emmailloté. Puis, toujours au ralenti, l’artiste dépliait un très grand ruban en tournant sur elle-même, découvrant petit à petit un pain peint en bleu à l’extérieur (la croûte), et en rouge à l’intérieur (la mie). Elle a arraché la tête en pain, brisé l’enfant en morceaux et l’a mangé.
Puis, elle a défait ses cheveux avant de se mettre à quatre pattes pour traverser un grand cercle de farine blanche en avançant progressivement vers un très long tapis rouge. Lentement, à partir de la position à quatre pattes, ORLAN s’est enveloppée dans ce tissu rouge, se transformant peu à peu en une énorme boule rouge. Plus elle se drapait, plus il devenait difficile de s’envelopper dans plus de tissu rouge.